Как проявились следы великого русского в Севастополе
В 2020 году Президент России подписал указ о проведении в 2023 году на государственном уровне Года Рахманинова в честь 150-летия со дня рождения композитора. Три года на подготовку.
Афиши филармоний, концертных залов и крупнейших театров страны пестрят концертами Рахманинова. В Москве такое чувство, что Рахманинов сейчас повсюду. В Санкт-Петербурге Год Рахманинова открыли в феврале большим концертом симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева.
Даже во враждебных США не могут обойтись сегодня без нашего Рахманинова. Только подумать: Нью-Йорк, Кентукки, Бостон, Питсбург, Индианаполис… Германия, Швейцария, Франция, Англия, Япония. Повсюду дают Рахманинова. Это мировая величина.
Звучит Рахманинов и в Севастополе. Но почему так тихо?
Сергей Рахманинов при жизни стал настоящей звездой — блистательным композитором, главным пианистом и дирижёром своей эпохи. Он покинул Россию в 1917 году, не приняв революции, но гонорары от своих концертов в США отправлял Сталину для помощи Красной армии в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками.
Рахманинов настолько популярен в мире, что его прелюдию до-диез минор исполнял персонаж Микки Маус в мультфильме Уолта Диснея. Эта композицию полюбили во всех уголках земного шара, придумывая ей свои уникальные названия. В США её называли «It» («Это»). И когда человек говорил про «Это», все понимали, что речь идёт о прелюдии до-диез минор Рахманинова.
За свою жизнь Рахманинов написал около 30 часов музыки, и 99% из них, — проживая в России. А в эмиграции он почти только исполнял свою музыку, зарабатывал на ней и популяризировал русскую культуру по всему миру.
Рахманинов остаётся единственным русским композитором, который сделал отличительной чертой своей музыки знаменный древнерусский распев и колокольный православный звон. Несомненно, Рахманинов — самый «колокольный» композитор.
В жизни он был скромным человеком, сдержанным, не слишком любил повышенного к себе внимания, хотя при этом обладал хорошим чувством юмора. И когда дело доходило до исполнения своих произведений, Рахманинов, как рассказывал музыковед Ярослав Тимофеев, как будто был застёгнут на все пуговицы. Он концентрировался на музыке, отрешался от внешних обстоятельств, будто происходящее вокруг не имело значения.
В Севастополе, где отношение к людям в форме, к морским офицерам, застёгнутым на все пуговицы и также сдержанным, но всегда готовым дать ответ своим «искусством», фигура Сергея Васильевича Рахманинова могла бы стать чуть более родной, чем для жителей тех же Токио или Лондона.
Тем более что рядом Ялта, где композитор часто бывал и в городском саду которой в 1917 году давал свой последний концерт в России перед эмиграцией в Швецию, а затем — Америку.
Справедливости ради стоит сказать, что департамент культуры Севастополя издал отдельный приказ, в котором утвердил 11 мероприятий к 150-летию Рахманинова. Уже прошли «Шедевры Рахманинова» в филармонии Байдарской долины, встречи в библиотеках города под заголовком «Самый русский композитор». На площадке ДКР запланированы мероприятия «Крымские встречи С. Рахманинова», «Гений русской музыки». В здании СЦКИ прозвучат романсы Рахманинова и его опера «Алеко».
Вот только — где размах?! Где информационная кампания? Где создание чувства сопричастности не только музыкальной интеллигенции Севастополя к событию государственного уровня, но и всех остальных горожан? Где, наконец, афиши?
Рахманинов для России и мировой культуры XX века фигура не менее крупная, чем личность Чайковского для века XIX. И когда на Западе у кого-то рука поднимается запрещать Петра Ильича, мы, конечно, возмущаемся, — но в своей собственной стране, в нашей культурной политике на уровне регионов почему-то обходим вниманием Рахманинова.
Но при этом читаем в «документах»: «гений», «самый русский», «шедевральный»…
Как вам это?
Сергей Абрамов
Фото: loc.gov