В кино "Безмолвное братство"

Чего ждать от боевика с Джудом Лоу про борьбу с бандой неонацистов?В российский прокат вышло «Безмолвное братство» — боевик с Джудом Лоу и Николасом Холтом от режиссера «Кредо убийцы» Джастина Курзеля. Каким получился фильм, в основе которого лежит деятельность американских нацистов в начале восьмидесятых.1983 год. Агент ФБР Терри Хаск (Джуд Лоу) в поисках тихого места для новой жизни приезжает в маленький городок на Западном побережье США. Расслабиться не получается, поскольку город оклеен неонацистскими листовками. Профессиональное чутье заставляет Терри повременить с перевозом на новое место жены и дочерей. Сначала Терри находит зарытый в лесу труп, а затем увязывает пропагандистскую деятельность местных ультраправых с участившимися вооруженными ограблениями. Глава группировки «Орден» Роберт Мэтьюс грабит и убивает в интересах революции, так что Хаску ничего не остается, кроме как встать у него на пути.Дата выхода: 5 декабря

Страна: США, Великобритания, Канада

Продолжительность: 1 ч 54 мин

Режиссер: Джастин Курзель

В ролях: Джуд Лоу, Николас Холт, Тай Шеридан, Джерни Смоллетт, Марк Мэрон«Безмолвное братство» — название нон-фикшн-книги Кевина Флинна и Гэри Герхардта, которая легла в основу нового фильма Джастина Курзеля, режиссера «Кредо убийцы», «Макбета» и «Нитрама». Флинн и Герхардт по горячим следам описывали деятельность неонацистской организации The Order — так картина и называется в оригинале. Сценарий написал проверенный голливудский мастер Зак Бэйлин.Среди его последних работ, например, тоже основанный на реальных событиях «Король Ричард». Детище Уилла Смита вспоминается здесь не для красного словца: это яркий пример того, что Бэйлин вполне свободно обращается с фактурой и без лишних рефлексий кастрирует реальные события под стандарты жанрового фильма. В «Безмолвном братстве» он придумал, прежде всего, антагониста — пьющего агента ФБР Терри Хаска.Благодаря этой находке Курзель получил не исследование неонацизма и даже не историю частного случая этого неприятного явления, а внятный мужской конфликт. Его переход в огнестрельную фазу ощущается делом времени с первых минут фильмаВторая сторона противостояния это Роберт Мэтьюc — глава The Order, изворотливый маньяк и гангстер, проживший короткую, яркую и страшную жизнь. Для Николаса Холта эта роль настоящий подарок — промежуточный между ролью в «Присяжном номер два» Клинта Иствуда и «Носферату» Роберта Эггерса. Британский актер жадно вживается в образ умного харизматика, прячущегося за нелепой челкой. У него в картине самые ударные эпизоды: ограбления, убийства, сцены из семейной жизни на два дома — с женой и беременной любовницей.Впрочем, несмотря на старания Холта придать Мэтьюсу объем, в сценарии его образ прописан ярко, но плакатно. Это скорее герой комикса или учебного пособия, чем живой человек. Логичный подход, учитывая, что Курзеля и Бэйлина интересует кинетическое движение сюжета, а не глубина проблематики.Еще одной важной деталью в механизме «Безмолвного братства» служит красная книжка в мягкой обложке под названием «Дневники Тернера». С точки зрения сюжета это антиутопия, по сути — руководство к действию для революционеров ультраправого толка, которое увенчано свержением правительства. Для американских сторонников белого превосходства эта книга, написанная неонацистом Уильямом Пирсом (под псевдонимом Эндрю Макдональд) — важнейший текст наряду с литературным творчеством Адольфа Гитлера. В фильме Курзеля «Дневники Тернера» Мэтьюс читает сыну перед сном. Красная книга появляется в сюжете и еще несколько раз, а потом возникает на заключительных титрах. Они гласят, что «Дневники Тернера» служили руководством к действию для людей, штурмовавших Капитолий в январе 2021-го.В послесловии Курзель и Бэйлин напрямую говорят о дидактическом значении своей картины. Жест ненапрасный: без прямого указания публицистический смысл «Безмолвного братства» совсем не так очевиденГерой фильма Терри Хаск — почти карикатурный усатый боевик, которому по ночам являются призраки расчлененных информаторов. Он угрюм, молчалив и ведет неравный бой с рыхлеющим телом. В добавок ко всему он еще и страдает носовыми кровотечениями, которые служат ненавязчивой (по мысли авторов) метафорой бессилия перед лицом зла.Драматургически фильму Хаск нужен только для того, чтобы крутить шестеренки сюжета, так что его характер прописан схематично и банально. По всей видимости, предсказуемость действия должна была создавать дополнительное трагическое измерение. И Джуд Лоу действительно решил поставленную задачу исключительно добросовестно. Его Хаск это не просто функция, а крайне достоверный алкоголик с многолетним посттравматическим расстройством.Если отвлечься от основной интриги, все действия Хаска очевидно продиктованы именно расшатанной психикой, а не высокими идеалами или жаждой справедливости. Посмотреть фильм о таком герое, пожалуй, было бы действительно интересно. Режиссер со вкусом к изучению людских демонов — например, Абель Феррара — справился бы с этой задачей великолепно. Однако Курзель, привыкший полагаться в своих фильмах на энергию реальной драмы (на них основаны самые успешные работы режиссера) в итоге постоянно спотыкается о могучую фигуру центрального героя. Физически это выражается в монтажных переходах, обрывающих движения героев на полувзмахе — вероятно, это тоже попытка гальванизации безвозвратно обмякшей картины.От уныния, которое создает буксующий, прерывистый ритм, не спасают ни фантастической красоты пейзажи, ни крепко сработанный экшен. Не компенсируют его и злободневные соображения авторов. В конце концов, на чтение публицистической колонки уходит меньше времени, чем на скверный двухчасовой фильм. Если же вам во что бы то ни стало необходим ретро-тур по американскому неонацизму конца прошлого века, с этой задачей куда лучше и остроумнее справится, скажем, «Черный клановец» Спайка Ли.