Режиссёр "Вопля" Педро Мартин-Калеро, которому слегка за сорок, ранее был не слишком известен и на родине. Зато в его соавторах маститая (при этом они ровесники) сценаристка Изабель Пенья, двукратный лауреат "Гойи" и верная союзница Родриго Сорогойена, вместе с которым они сняли, в том числе, полицейский триллер "Прости нас, господи" и загадочную "Мать" (также на её счету мрачная "Клетка" с Еленой Анайей). Если верить ПМК (а чего бы нам ему не верить), его первым ярким киновпечатлением в трёхлетнем возрасте стал диснеевский "Великий мышиный сыщик", а в выборе профессии ему несколько уже позднее крайне поспособствовало "Шоссе в никуда" Дэвида Линча.

Премьера фильма состоялась в рамках 72-го МКФ в Сан-Себастьяне, где он был частью основного конкурса и получил приз за режиссуру, что, в общем-то, редкость даже для столь любящих славный хоррор испанцев (у них такому место, как правило, где-нибудь в Ситжесе). Впрочем, после триумфа "Титана" в Каннах и номинаций "Субстанции" на самые престижные кинопремии это не так уж должно удивлять. Своё место под солнцем киноужас занял плотно и уверенно.

Он начинается с явления загадочной женщины в ночном клубе, которая дико танцует и, к шоку тех, кто находится рядом с ней (и зрителей, особенно той их части, что пришли на "Парней с тату", но ошиблись залом), бьется головой о стойку бара, пока не получает серьёзные травмы. Она рехнулась? Или нечто незримое и таинственное толкает её на это? В какой-то степени именно с выяснения всего того и стартует фильм, и с этого момента он начнёт рассказывать нам три (или даже четыре?) истории, разделённые на некое подобие глав.

Тут мы знакомимся с молодой испанкой Андреа (Эстер Экспосито, уже вполне состоявшаяся звезда кино и ТВ в своей стране), у которой есть бойфренд в Сиднее. Она была удочерена и только что получила известие о смерти при загадочных обстоятельствах своей настоящей матери, которую она никогда в жизни не видела, в Аргентине, а совсем точнее — в Ла-Плате. Вскоре после этого таинственное существо с лицом старика (в маске) убивает её парня. Она всё это зрит по видеосвязи, но для всех остальных сие есть неоспоримое самоубийство. Чем дальше Андреа углубляется в расследование преступления, тем сильнее кольцо опасности сужается вокруг неё и тем всё противнее несвежее дыхание смерти. Две остальные сюжетные линии, связывая воедино не только разные части света, но и времена (а ужасы прошлого с настоящим), также повествуют нам о женских персонажах — аргентинке и француженке. При этом гадит им всем непременно какой-то мужчинка (абьюзер, не иначе), так что хоррор Педро и Пеньи вполне можно зачесть профеминистским. А работы ведущих актрис действительно хороши.

Само кино выглядит, скорее, авторским высказыванием, нежели мейнстримом, пусть и на весьма модные нынче темы. Говорят, что на сан-себастьянской премьере некоторые зрители и впрямь начинали вопить на ряде сцен. И хотя Мартин-Калеро крайне редко прибегает к эффекту "бу!" (или "бууу"), его фильм реально справляется с целью напугать. Не всегда самыми очевидными и прямолинейными приёмами, но пронизывающими каждый кадр. Мы имеем дело с историей, обладающей сильным психологическим зарядом и визуальным стилем, который стремится удивить зрителя по мере сил и возможностей.