El próximo lunes, 19 de enero , abrirá sus puertas el nuevo Centro de Información y Recepción de Visitantes (CIR) de la Mezquita-Catedral de Córdoba , un complejo en el que se ha logrado integrar elementos históricos, tecnológicos y arquitectónicos en un espacio que no solo facilita la visita, sino que enriquece la experiencia del visitante. El desarrollo de la producción y el montaje ha sido ejecutado por Empty , empresa que ha trabajado en proyectos de este tipo para instituciones de la talla del Museo Arqueológico Nacional, las Colecciones Reales o los museos internacionales en Dubái y Doha. Su CEO, Nicolás Mínguez , desgrana las claves de innovador CIR. -¿Cómo surgió la oportunidad para Empty de participar en este proyecto tan significativo para Córdoba? -Fuimos invitados a participar en el concurso convocado por el Cabildo Catedral de Córdoba en mayo de 2022. Para ser más precisos, fuimos animados a formar parte de un amplio equipo multidisciplinario liderado por Frade Arquitectos para presentar una propuesta conjunta en el contexto de ese concurso, dado que el objeto del concurso era lo que se suele denominar en nuestro ámbito 'llave en mano'. Es decir, diseño museográfico, discurso museológico y producción, construcción e instalación del proyecto presentado una vez definido, completamente desarrollado y finalmente aprobado por el Cabildo. -¿Qué desafíos planteó el proyecto desde el inicio? -Uno de los grandes desafíos ha sido ejecutar no solo un espacio de acogida para los visitantes, sino también una intervención museográfica en un edificio (el Palacio Episcopal) que es, en sí mismo, un Bien de Interés Cultural , diseñada para ofrecer, con carácter previo a la visita física, una serie de magníficas informaciones e impresiones sobre la Mezquita-Catedral a través de distintos y diversos recursos museográficos, con la intención de enriquecer la experiencia del visitante. A ello se suma que la sombra y la presencia de la Mezquita-Catedral han estado siempre presentes en el mejor de los sentidos posibles y con la responsabilidad que ello conlleva. -¿Cuáles son las claves de su intervención? -Por una parte, se ha llevado a cabo la puesta en valor del patrimonio existente en el edificio, como muros y otros restos arqueológicos. Por otro lado, se han implementado una serie de espacios museográficos con recursos, materiales y acabados de gran calidad. También se ha desarrollado el discurso narrativo museológico a través de delicados contenidos gráficos y atractivas producciones audiovisuales . Y, por último, se ha realizado la implantación de los espacios de gestión y de atención al visitante. -¿Qué destacaría de este proyecto en comparación con otros centros de visitantes? -Precisamente eso: la intervención en un edificio histórico, con el reto añadido de producir elementos y soluciones que hicieran accesible ese edificio BIC y que, al mismo tiempo, fueran una atrayente materialización del diseño y del discurso narrativo, al punto de despertar la curiosidad del visitante, invitándole a adquirir una serie de conocimientos previos que verdaderamente hagan de la posterior visita una experiencia aún más enriquecedora, si cabe. Por otra parte, dado que ya se conocía la existencia de parte de la muralla del Álcázar detrás de los muros existentes, durante la fase de demolición hemos hecho accesibles espacios de arqueología y, junto con el equipo de arqueología del Cabildo, hemos adecuado el espacio de tal forma que sea parte de la experiencia de la visita por méritos propios. -El centro no es solo un punto de venta de entradas, sino un espacio educativo y arquitectónico. ¿Cómo fue el proceso creativo para lograr ese equilibrio entre funcionalidad y experiencia histórica? -Lo que caracteriza el trabajo de Empty es la ejecución exquisita de propuestas creativas de arquitectos y diseñadores. En esta ocasión, hemos acompañado y ayudado a los diseñadores de Frade Arquitectos en su fase creativa, y el resultado son unos espacios museográficos que seguro son no solo interesantes, sino imprescindibles para la comprensión del monumento . Además, tal como destaca el comisario don Gabriel Morate, se exponen piezas arqueológicas reales, algo que confiere a las salas de exposición permanente del centro un carácter genuinamente museístico . En la ejecución lo hemos tratado de esta manera. Es decir, las soluciones de producción y realización (contenidos, soportes de piezas, etc.) se han ejecutado con las técnicas y el nivel de un museo. -Se habla de la yuxtaposición de culturas y estilos en el edificio. ¿Cómo se integraron estos elementos en el diseño de la exposición? -La yuxtaposición es algo único de la Mezquita-Catedral. Sin embargo, el Palacio Episcopal es realmente una extensión de esa característica única, algo que se hace presente de manera muy evidente en el vestíbulo (restos arqueológicos). La intervención previa a nuestra ejecución ya sacó a la luz la yuxtaposición de estilos , mostrando un espacio arqueológico en el vestíbulo con restos tardoantiguos, califales, similares y posteriormente cristianos. En el contexto de nuestra intervención, se han completado e integrado estos espacios: protección de restos, iluminación, ventilación, etc. -¿Cómo se decidió incorporar la tecnología para enriquecer la experiencia del visitante? -Se han incorporado dos puntos de realidad virtual que, desde las audioguías, se han sumado en la experiencia del visitante en la Mezquita-Catedral. En el centro, las maquetas que se exponen en el recorrido expositivo no son interactivas. Es decir, no son tocables. Sin embargo, hay elementos que sirven para explicar la evolución histórica por fases del edificio . Las maquetas se han realizado con un profundo rigor histórico y científico, algo que ha permitido la reproducción a escala con gran detalle. -Hablando de las maquetas, destaca la suspendida de la Mezquita-Catedral. ¿Qué inspiró este enfoque único y cómo cambia la perspectiva del monumento? -Desde el punto de vista de la producción, uno de los retos ha sido dar la mayor escala posible en un espacio existente de unas dimensiones relativamente reducidas, pero manteniendo un nivel de detalle excepcional. Para ello, hemos utilizado tecnología digital, modelado 3D, etc. Algo que ha permitido, sin uso de la policromía, la representación de detalles de la arquitectura del monumento. Además, contiene una iluminación escenográfica que recrea la luz natural. Desde el punto de vista del diseño, lo novedoso es que, a diferencia de la maqueta descolgada del Museo Arqueológico Nacional, en esta se ha incluido el crucero central . Es decir, no solo los elementos propios de la época musulmana, sino también los cristianos, posteriores en el tiempo. El montaje in situ ha sido uno de los mayores retos, por las características del espacio que la alberga. -¿Cómo influyó la estructura histórica del Palacio Episcopal en la creación del centro? -Nuestro cometido ha sido la ejecución e integración de esas nuevas circulaciones, adecuando la narrativa a la distribución de los espacios y los recorridos, especialmente en planta baja . La reforma anterior, de Francisco Javier Vázquez Teja, ya incluía el espacio del vestíbulo. Sin embargo, los espacios que ahora ocupan la sala audiovisual o la propia maqueta descolgada eran espacios de administración. En la planta de arriba, hemos ejecutado una museografía muy armónica, con un contenido gráfico y textual muy interesante, que ayuda a la comprensión de la visita al monumento. Además, hemos instalado piezas originales de las intervenciones de Velázquez Bosco, con una iluminación museográfica a partir de estudios lumínicos planteados para la conservación de las piezas. -En proyectos de esta envergadura, ¿cuál ha sido el mayor desafío a la hora de cumplir con las expectativas del Cabildo y el público? -Uno de los mayores retos ha sido la ejecución de este Centro de Información y Acogida con nivel y calidad museísticos en cuanto a materiales, tecnologías, presentación de piezas, adecuación de contenidos textuales o recursos audiovisuales de gran rigor científico e histórico, todo bajo el respeto máximo no solo al edificio, sino también al monumento al que se refiere.
