Пермь в кадре. Какие фильмы сняты в Пермском крае?

Business Class публикует выдержки из лекции Анны Сидякиной, доцента кафедры журналистики и массовых коммуникаций ПГНИУ, редактора по репертуару «Пермской синематеки».Как обмолвилась пермский режиссер Ольга Аверкиева: «В Перми сейчас каждый день снимается кино». Территории за пределами краевой столицы востребованы кинематографистами в неменьшей степени, даже наоборот. При этом географические приоритеты несколько изменились. Например, в прежние десятилетия фаворитами были Кунгур и Хохловка. Особенно Кунгур: сохранившаяся историческая архитектура, гостиные дворы, несколько церквей, купеческие дома – все замечательно работает на создание исторической среды, атмосферы прошлого, либо пространства современной глубинки («Чужая родня» (0+), «Тени исчезают в полдень» (18+), «Приваловские миллионы» (18+)) и не только.Только в течение 2023 года 15 игровых проектов были заявлены и в большинстве своем реализованы на территории Прикамья («Чувства Анны» (18+), «Фрау» (18+), «Она танцует» (12+), «Культурная комедия» (12+), «Иван Семенов. Большой поход» (6+) и другие). В 2024 году только тех картин, что одобрены Пермской кинокомиссией для получения субсидий, было десять. В том числе: «Урок» (18+), фантастический «Радар» (16+), комедийные «Вышка» (16+) и «Улов» (16+), драма «Последний пионер» (12+), спортивный «Кубок Королёва» (6+).Тайга не безмолвнаВ последние годы вектор интереса кинематографистов заметно сместился в сторону Усьвы, Губахи, Горнозаводского и Александровского района. Популярнейшей локацией стал Каменный город («Сердце Пармы» (16+), «Территория» (18+), «Иван Семенов. Большой поход» (6+), «По щучьему велению» (6+), «Чук и Гек» (6+)), устойчивую кинематографическую репутацию приобрел поселок Кын. Полные драматизма эпизоды разных фильмов снимались на Усьвинских столбах («Географ глобус пропил» (18+), «Время первых» (6+)), в окрестностях Усьвы и Верхней Губахи. Снимавшийся на севере Пермского края хоррор-сериал «Территория» (18+), действие которого разворачивается в Коми-Пермяцком округе, весь пропитан местной жутковатой мифологией, образующей особую мистическую реальность. Свою глубинную «территорию», противостоящую внешнему цивилизованному миру, очертил и триллер «Подельники» (18+), снимавшийся в селе Кын.При этом многое изменилось в отношении к уральскому природно-ландшафтно-культурному ресурсу в кино. Если прежде, допустим, чусовские скалы-бойцы, которые мы видим в фильме «Волга-Волга» (6+) (это первый большой фильм, который снимался в Прикамье) играли в большей степени роль безучастной декорации и обобщенного «удаленного от цивилизации дикого места», откуда – к народу, к признанию, к большой открытой воде, к столице направляется «Севрюга» с Любовью Орловой на борту. Или, скажем, роль суровой природы, которую покоряет человек – зимняя тайга Верх-Яйвы, где снималась комедийная мелодрама «Девчата» (0+).Сегодня же тайга не безответна. Она осмысляется в кино как место подлинной мистической силы, зачастую противостоящей социальным иллюзиям и кризисам цивилизации. В новом кино местный природно-культурный ландшафт взывает к человеку, побуждает к поиску смысла, меняет героя, пробуждает глубокие переживания.Ландшафтные рубежиСтоль масштабный рост кинопроизводства в Пермском крае обратил на себя внимание исследователей и дал повод заговорить о киногеничности региона. Сегодня исследователи предлагают понимать его как совокупность возможностей, которые способствуют созданию кинообраза на экране. К примеру, доцент кафедры туризма ПГНИУ Анастасия Фирсова отмечает, что киногеничным «становится регион с наличием природных и культурных границ, обладающий визуальной выразительностью, смысловой насыщенностью, туристскими и креативными сообществами». Все это есть у Пермского края. Для кино интересны пространства, находящиеся на стыке ландшафтных рубежей: равнина и горы, материк и море, лес и степь, центр и окраина и т. д. Богатейшая натура Пермского края этим обладает: бескрайностью лесов, величием недвижимых скал и живостью рек, провалами и высотами, сочетанием дикой природной силы и обитаемого культурного слоя. Древнее, сильное, рельефное, визуально выразительное, пропитанное этнокультурной мифологией – таково пространство Пермского края.Кадр из фильма «Культурная комедия» (12+)«Русский финал» по-пермскиПервые короткометражные хроникальные сюжеты были сняты в Перми на заре кинематографа, в 1900-е годы. Известно два – «Пермская купчиха переезжает на дачу» (скорее всего, в Нижнюю Курью) и «Извлечение пули в Александровской земской больнице». Первый из них точно показывался в пермских электротеатрах. Но эти фильмы утрачены.Самое раннее из сохранившихся изображений Перми на кинопленке – это прибытие поезда. В ноябре 1918 года во время гражданской войны в Пермь приехал с целью укрепления линии фронта партийный деятель Григорий Зиновьев. Вскоре после его отъезда части белой армии пошли в наступление, а в декабре в Пермь зашли войска генерала Пепеляева – началась кровавая «пермская катастрофа».24-25 декабря 1918 года в результате наступления колчаковских войск под руководством генерала А. Н. Пепеляева Пермь оказалась под властью белых. Потери 3-й Красной армии при оставлении города составили более 8 тыс. человек убитыми, ранеными и без вести пропавшими. Из-за срыва эвакуации колчаковцам досталась масса военного имущества. Это событие вошло в историю гражданской войны под названием «пермской катастрофы».Считается, что кадры визита Зиновьева в Пермь снимал на тот момент без пяти минут гений мирового кинематографа Дзига Вертов. Вокзал, перрон, железнодорожные пути – именно с этого начинается пермский кинообраз. «Прибытие поезда на вокзал Ля Сьота» братьев Люмьер, как известно, считается зарождением мирового кинематографа.Прибытие поезда традиционно символизирует начало новой истории. В русской культуре сюжет имеет особое значение, его драматизм усугубляется смысловыми коннотациями, связанными с темой национального пути, русской судьбы. Кстати, в раннем кинематографе существовало понятие «русский финал». Зачастую европейские кинопромышленники снимали фильмы с двумя финалами: с благополучным – для европейской аудитории, и с трагическим – для русского зрителя. Почему? Русская публика предпочитала жестокую драму, слезы и катарсис в кинозале.Пермское «прибытие поезда» не отличается выразительностью в плане визуальных приемов, но это лишь внешняя сторона. Взглянув глубже, в этой съемке можно обнаружить скрытую мощь «русского финала» – грядущей «пермской катастрофы».Семиотической архитектонике пермского культурного образа вообще свойственна внешняя визуальная скромность, маловыразительность, с одной стороны, и богатство скрытых сюжетов, глубины смыслов – с другой.С приездом большого киноЗамечательно, что пермский сюжет «прибытия поезда» не закончился на трагической для города ноте. Пермь испытала еще одно знаменательное «прибытие», и оно как раз связано с приходом в город большого кино.«Поезд идет на восток» (0+) – советский художественный фильм, романтическая комедия о советской молодежи, поставленная режиссером Юлием Райзманом в 1947 году. В День Победы 1945 года девушка-садовод Зина Соколова, выпускница Тимирязевки, и капитан-лейтенант Николай Лаврентьев отправляются на поезде во Владивосток. Сначала их отношения не ладятся, но на одной из станций герои отстают от поезда. После чего они вынуждены путешествовать вдвоем, знакомясь по дороге с людьми и с жизнью Советского Союза. Сначала они попадают на строящийся большой завод, и на заводском самолете летят дальше на восток. В дороге между ними возникает привязанность, романтическое чувство, в финале нам дают понять, что предстоящая разлука героев будет недолгой, их ждет общее будущее. Начало их совместного пути – судьбоносный поворот – происходит в Перми, точнее – в Молотове. Станция, на которой герои отстают от поезда, замешкавшись на привокзальной площади, не названа, имя города не звучит, но пермяки узнают в здании вокзала станцию Пермь II.Роль безымянного города в глубине России Пермь играет и в ряде других картин. Например, в картине «Заре навстречу» (16+) 1959 года, где действие происходит сначала в небольшом сибирском городке в 1916-1917 годах. В одном из эпизодов Владимир Ленин выступает на балконе Дома Мешкова. По сюжету Ильич вышел на балкон одного из петергофских зданий, чтобы объявить о том, что временное правительство низложено, и государственная власть перешла в руки рабочих и солдатских депутатов.В фильме «Бессонная ночь» (12+) 1960 года мы вновь видим старый пермский вокзал, а также улицу Качалова и Комсомольский проспект. Один из героев фильма, архитектор, выходит из машины на Комсомольской площади и говорит своим товарищам, указывая на «Башню смерти», что этот дом строил он. «Какая гармония, какие пропорции!» — восхищается его спутница. При этом само здание не показано.Пермь играет обобщенную роль советского города на периферии, далекого от столичной жизни, но растущего, строящегося. И даже в нашем любимом целиком пермском «Иване Семенове» (6+) Пермь не названа. В фильме она представляет собой опять же очень молодой, чистый, просторный город с широкими светлыми улицами, стеклянными витринами, большими окнами в домах. Визуальной магистралью этого «нового» молодого города опять становится Комсомольский проспект. На формирование этого образа работают и локации в Городских Горках Мотовилихи. В здании 116-й школы (ул. Техническая, 10) размещался «штаб» съемочной группы – в школьном спортзале были построены интерьеры квартиры, в которой жил Иван. Неподалеку по одной из аллей в воображении Семенова дружным строем маршировали дисциплинированные бабушки.Кадр из фильма «Фрау» (18+)В роли ПермиПожалуй, впервые Пермь сыграла саму себя в фильме «Большой трамплин» (6+) («Беларусьфильм», 1973 год, режиссер – Леонид Мартынюк). Картина целиком снималась здесь, с местными актерами, и Пермь названа местом действия. Главный герой – мальчик из спортшколы «Летающий лыжник». В фильме мы видим пермские трамплины, панорамы Мотовилихи, бульвар Гагарина, Егошихинский лог. Роль школы, где учится главный герой, исполнило здание НИИУМСа по ул. Ленина, 66. Одна из сцен снималась у свай тогда еще строящегося драматического театра. Изобразительный компонент в фильме не случаен, символичен – так, обращают на себя внимание образы вертикали – наклонные опоры, напоминающие трамплин, под крышей центрального входа в школу и торчащие, вздыбленные сваи будущего драмтеатра, блуждая среди которых, герой переживает кризисное состояние.Детский фильм «Транти-Ванти» (0+) Свердловской киностудии снят по повести пермской писательницы Ирины Христолюбовой «Колокольчики мои». Его герой, первоклассник Егор Тарантин из поселка Верхняя Курья – большой выдумщик. Однажды ему показалось, что работающий в соседнем Доме отдыха массовиком-затейником студент Костя Хохолков – пришелец из космоса. В фильме мы видим ворота в Дом отдыха «Верхняя Курья», причал на Курьинском пляже, Камский мост, галерею, Комсомольский проспект, новый драматический театр и даже седьмой автобус, который и тогда ходил до Курьи.От Ивана к КолянуТема перевоспитания, начатая в «Иване Семенове» (6+), продолжилась, спустя десятилетия, во всенародно известных «Реальных пацанах» (16+). Вся Пермь оказалась вовлечена в мир этого сериала: «Дом грузчика», центр, Разгуляй, Мотовилиха.В «Реальных пацанах» (16+) город показан в разнообразии культурных слоев: от «трущоб» до театра и университета. При этом используется универсальный для этого фильма культурный код – язык «городских варваров». И он становится репрезентативным для Перми и в последующих кинопроектах – «Елках», например, или в новом «Иване Семенове» Антона Богданова.

Чисто пермская история. Интервью с автором идеи фильма «Культурная комедия» (12+)Кинематографичные локации ПермиНе раз в объектив кинокамеры попадала Кама. Разумеется, ее кинооблик и символические интерпретации менялись в зависимости от времени и эпохи. В советские годы, особенно в документальном кино, Кама представала в образе «рабочей» реки, ее пространство было наполнено теплоходами, трудягами-баржами, стремительными «Ракетами».И совершенно иначе выглядит Кама в постсоветском «Географе» (18+). Теперь это затон, символизирующий остановившееся время: застывшая замершая подо льдом вода, заиндевевшие проржавленные суда, безвременье и, в общем-то, безысходность, несмотря на изумительной красоты пейзажные кадры… Театральный сквер, неоднократно попадавший в кадры документального кино о Перми – в основном по причине близости Театра оперы и балета и Пермского хореографического училища. Один из самых выразительных, экспрессивных, метафоричных, с богатым кинобэкграундом образов – ливень в Театральном саду в документальном фильме «Урок танца» (16+). А еще именно Театральный сквер своей близостью культуры и природной натуры сближает диаметрально разных героев «Фрау» (18+) Любови Мульменко. Сам театр стал местом съемок и во «Фрау», и, прежде, в боевике «Любимчик» (18+) Павла Печенкина (1991 год). Кстати, мрачным антагонистом Театрального сада в 1990-е был знаменитый долгострой «Колизей». Не нынешний ТРК, а едва начатый и так и незавершенный киноконцертный зал на этом месте, воспетый в городских легендах как инфернальная дыра. Он тоже снят в «Любимчике» (18+).Пермская кондитерская фабрика стала основным местом съемки фильма «Чувства Анны» (18+) режиссера Анны Меликян. Героиня живет в Перми и работает на производстве. Мелодрама-антиутопия перекликается и с советской «Сладкой женщиной» (12+), и с «Чарли и шоколадная фабрика» (6+), и еще со множеством кинотекстов, вводя таким образом Пермь в пространство большой культурной традиции – через кино. Это же можно сказать и о других авторских фильмах, в частности, конечно, о «Фрау» (18+), где тонко сплетено то, что, наверное, составляет основной потенциал пермской киногении – переплетение урбанистического (культурного, промышленного) и стихийного природного, которое продолжает жить и дышать.