«Просто представь, что мы знаем»: во что превратилась современная журналистика
24 сентября эксклюзивно на «КиноПоиск HD» вышел мини-сериал «Просто представь, что мы знаем» – все четыре сорокаминутных эпизода выпустили одновременно по образцу западных стриминговых сервисов. Это уже второй проект за год, созданный для «КиноПоиска» бывшим кинокритиком, а ныне режиссером Романом Волобуевым – первым была местами феерически смешная политическая сатира «Последний министр».
На сей раз Волобуев обратился к теме, максимально ему близкой: «Просто представь, что мы знаем» – сериал о современной журналистике, а именно – о Telegram-каналах. Правда, сценарий написали дебютанты Мила Просвирина и Илья Маланин (последнего в качестве актера вы могли видеть, например, в фильме «Тобол» и в театре Ермоловой), – но в итоге Волобуев явно многое в сценарии изменил. Разговаривают и ведут себя герои, по крайней мере, так, словно существуют в одной киновселенной с персонажами «Последнего министра». «Просто представь, что мы знаем» при этом – история довольно мрачная, хотя и в ней много забавного и ироничного: чего стоит один эпизод с женским оргазмом, наступающим скорее от новости о выросшем до полумиллиона числе подписчиков, чем от посредственных оральных умений любовника.
В открывающей сцене первой серии некий мужчина совершает самоубийство, и это становится и счастьем, и несчастьем для создательниц канала «ППЧМЗ» (один из прототипов – канал Mash) Беллы (Анфиса Черных) и Иры (Рина Гришина), а также их сотрудницы Ксюши (Катя Федина). Девушки по ошибке решают, что с жизнью покончил знаменитый некогда журналист «Коммерсанта» Евгений Малышев, на статьях которого выросла Белла. Малышев (Евгений Стычкин) пять лет назад вместе с женой и детьми переехал в Лондон после покушения на его жизнь, связанного, конечно, с профессиональной деятельностью. Поскольку у девушек и до этого прокола были плохи дела с монетизацией – несмотря на сотни тысяч подписчиков рекламодатели не стремятся сотрудничать с ненадежными журналистками, – героини вынуждены обратиться за помощью к инвестору. Впрочем, и к Телеграм-журналистике у авторов много вопросов: тут и проблемы с фактчекингом, и просто сомнительные с этической точки зрения методы работы – например, использование фиктивных удостоверений. Журналистские удачи девушек зачастую базируются просто на везении – впрочем, и без необходимой в этой профессии интуиции не обходится.
Лучше всех в команде «ППЧМЗ» работает Ксюша, похожая на певицу Монеточку и слушающая ее же. У Ксюши богатый папа, хорошее зарубежное образование и отличная квартира, поэтому ее не волнует даже отсутствие зарплаты – она работает за идею и потому, что ей действительно это нравится. В общем-то, главный и очень печальный вывод после просмотра сериала напрашивается такой: если хочешь заниматься честной журналистикой в России, расследовать важные социальные или политические истории и при этом не помереть с голоду, нужно быть такой вот обеспеченной Ксюшей.
Есть, конечно, в сериале и более универсальные темы и идеи: это и столкновение поколений (уже навязшие в зубах «зумеры» и «бумеры», хотя Малышев может впрыгнуть и в последний вагон к «миллениалам»), и «женское–мужское», и кризис среднего возраста, и драма человека, все достижения которого остались в прошлом, хотя полжизни еще впереди. И типичные для России социальные проблемы: от плохо расследуемых дел педофилов до отсутствия сексуального просвещения на государственном уровне, из-за чего, например, до сих пор распространяются опасные мифы про ВИЧ.
В конце концов в пространство сериала врывается и коронавирус – съемки, кстати, проходили в марте 2020-го. «Как говорил мой первый, самый главный редактор: в заметке должна быть или одна мысль, или ни одной. А здесь слишком много всего» – изрекает Малышев об одном из расследований, которое приносит Ксюша. Вот и с сериалом получилось то же самое.