За что «Солнце мое» превозносят критики по всему миру

Одним абзацем

«Солнце мое» Шарлотты Уэллс — это погружение зрителя в дневник воспоминаний режиссера о своем детстве. Методом игрового кино она воспроизводит хронику неприметного отдыха с отцом, чтобы понять себя и того человека, с кем она больше не может поговорить. Уэллс вырисовывает современный мужской портрет, герой актера Пола Мескаля настолько хрупок, что может рассыпаться из-за громкого крика или резкого слова. Таким запомнила его Уэллс, такой же стало и ее альтер эго в фильме, которая пересматривает старые видеозаписи с отцом, живущим только на пленке любительской камеры.

Подробно

Калум (Пол Мескаль) отдыхает с маленькой дочкой Софи (Фрэнки Корио) на турецком курорте. Он не думал, что доживет до тридцати, и не надеется встретить сорокалетие. Видимо, развод был для него особенно болезненным, потому что он проводит наедине с ребенком свой день рождения. Эти дни с дочкой он хочет запомнить навсегда и записывает их отдых на видеокамеру. Его записи спустя много лет будет пересматривать уже взрослая дочь.

Дебют Шарлотты Уэллс «Солнце мое» — один из лучших фильмов прошлого года, награжденный множеством призов и попавший в топы самых престижных изданий. Этот успех можно назвать неожиданным, несмотря на то что за спиной проекта стоит студия A24 (их хит «Все везде и сразу» победил на «Оскаре») и главный онлайн-кинотеатр фестивального кино MUBI. Премьера картины Уэллс состоялась в третьестепенном конкурсе Каннского кинофестиваля «Неделя критики», многие участники которого растворяются во тьме времени. Поэтому радостно, что автобиографическую драму шотландки заметили большие игроки.

В 2010 году София Коппола победила на Венецианском кинофестивале с драмой «Где-то» с похожим на работу Уэллс сюжетом: отец-актер Джонни (Стивен Дорфф) находит смысл своей жизни, проведя несколько дней вместе с дочкой Клео (Эль Фэннинг). Спертость чувств главного героя Коппола визуализирует двумя образами: почти весь фильм рука Джонни закована в гипс, в одной эффектной сцене его голову покрывают глиной, чтобы сделать максимально удобный грим. Когда-то неповоротливая, а ныне застывшая масса — этим образом пользуются и Коппола, и Уэллс, чтобы показать переживания своих персонажей. Оба режиссера сняли кино о тотальном одиночестве человека — только Уэллс также исследует природу воспоминаний и вневременную связь между родителями и детьми.

Как и в случае с картиной Копполы, Уэллс избегает ярких событий, потому что жизнь складывается не из них. В «Солнце моем» тоже нет драматических ситуаций: режиссер делает упор на диалоги и игру актеров, которым без единого слова иногда нужно передать весь спектр сложных чувств. Так в центральной сцене Калум с Софи приходят в магазин ковров, где они хотели бы купить одно изделие на память — вот только понравившийся ковер стоит 850 фунтов. Герои режиссеров интеллектуального кино редко сталкиваются с финансовыми проблемами, потому что они часто, как София Коппола, принадлежат к высшему, привилегированному классу, которому не надо беспокоиться о счетах за оплату квартиры. Они живут на вершине пирамиды и далеки от мирских тягот. 

Персонажи Уэллс же не живут в вакууме, потому что уже в маленьком возрасте Софи познает реалии финансового неравенства: в отеле она встречает компанию подростков, счастливых обладателей браслета all-inclusive, который ее отец позволить себе не может. Ее это немного расстраивает, но не более, Софи важнее провести время с Калумом, будто рассыпающимся на ее глазах. Она все понимает по наитию, поэтому не задает никаких вопросов отцу, когда возвращается поздно в номер отеля и обнаруживает его голым на постели. Она лишь заботливо накрывает его одеялом и выходит на балкон, где пару дней назад он встал на поручень и распахнул руки навстречу закатному небу. 

Хотя Софи всего одиннадцать лет, она догадывается о психологических проблемах Калума, потому что чувствует на себе симптомы депрессии. Однажды девочка описывает понятное ему ощущение: будто она находится в бассейне и на нее давит толща воды. «Солнце мое» — тот бассейн воспоминаний, в котором по нынешний день живет Шарлотта Уэллс, предлагающая зрителю посмотреть инсценировку самых ценных для нее моментов жизни. Выдуманных, запечатленных современной аппаратурой, и реальных, заснятых ее отцом, еще живым и затаившимся за любительской камерой.