Вечный диалог: портреты Томасов художника Гольбейна

Одна из самых динамичных экспозиций портретной живописи находится в коллекции Фрика. Представленные здесь портреты сэра Томаса Мора и Томаса Кромвеля работы Ганса Гольбейна вызывают вечный диалог, ведь эти люди были злейшими соперниками, каждый из которых встретил драматический конец при дворе Тюдоров.

Обычно эти картины располагаются по обе стороны каминной полки Гостиного зала в историческом особняке музея в Нью-Йорке — именно так они были представлены в то время, когда здесь жила семья Фрик. Однако этот особняк был закрыт на масштабный проект реконструкции и благоустройства, и на это время музей временно поселился в модернистском здании Бройера.

Скрупулёзный техник

Ганс Гольбейн Младший (1497/1498-1543) считается одним из величайших портретистов всех времён. В каталоге Национальной галереи искусств «Немецкая живопись XV–XVII веков» Джон Оливер Хэнд и Салли Э. Мэнсфилд пишут:

«Уверенный, скрупулёзный техник, Гольбейн проникает в характер своих натурщиков, что несколько парадоксально, благодаря холодной эмоциональной отстранённости и объективному, поразительному реализму».

Помимо живописного гения, Гольбейн прославился своим мастерством и изобретательностью в изготовлении гравюр, миниатюр и дизайне ювелирных изделий.

Гольбейн родился в Баварии в семье художников, в которую входили его отец, брат и дядя, и, вероятно, сначала он получал уроки от своего отца. К подростковому возрасту он уже работал в Базеле (Швейцария), где быстро получил городские и частные заказы. Художник путешествовал в гуманистическом кругу выдающегося философа Северного Возрождения Дезидерия Эразма. Именно Эразм познакомил Гольбейна с британским интеллектуалом и государственным деятелем сэром Томасом Мором.

В 1526 году Гольбейн отправился в Англию и работал там в течение двух лет, останавливаясь у Мора, который стал его важным покровителем. В 1532 году Хольбайн вернулся в Англию после четырёх лет работы в Базеле. Именно в этот второй период Гольбейн добился наибольшего успеха — стал придворным художником короля Генриха VIII. Его портреты короля и его семьи являются символом эпохи Тюдоров. Гольбейн умер в Лондоне от чумы в 1543 году.

Сэр Томас Мор

Портрет Ганса Гольбейна, изображающий сэра Томаса Мора, является одним из самых любимых экспонатов коллекции Фрика и считается вершиной карьеры художника. Мор был юристом, дворянином, гуманистом и литератором. Его самая известная работа — «Утопия», действие которой происходит на вымышленном острове и описывает идеальный тип правления. В этой книге было придумано слово «утопия», а её идеи распространялись и оказывали влияние на мировых мыслителей на протяжении веков.

Мор принимал активное участие в правительстве Генриха VIII, а также был близким другом короля. Он занимал пост лорд-канцлера с 1529 по 1532 год, сменив на этом посту некогда всесильного кардинала Уолси. Портрет Гольбейна был написан до того, как Мор занял эту должность, но на нём он изображён с золотой цепью, соответствующей его статусу государственного деятеля. Учёные знают, что у Мора была цепь, которую он отказывался снимать даже во время своего последующего заключения. Возможно, цепь, изображённая на портрете, была подарена ему, когда он стал рыцарем или тайным советником. Искусствоведы считают, что золотые буквы на ней могут означать девиз Souvent me souvient, или «Вспоминай обо мне часто».

Великолепие этой картины во многом заключается в деталях. Помимо цепи, Гольбейн с виртуозностью передаёт ткани и текстуры, такие как рукава из красного бархата и меховая отделка плаща Мора. На его лице, обрамлённом потрясающим чёрным колпаком, видна едва заметная щетина бороды. Фоном служит необычный зелёный занавес, перевязанный верёвкой, которая отбрасывает тень на сам занавес. Реалистичные руки Мора привлекают внимание зрителя к кольцу на левой руке и письму в правой. Включение письма в картину позволило учёным предположить, что портрет мог быть написан в качестве подарка другу, что было обычной практикой в кругах гуманистов.

Политическое падение Мора совпало с разрывом Генриха с католической церковью в 1531 году. Папа отказался дать королю развод с Екатериной Арагонской, чтобы он мог жениться на Анне Болейн. Отказавшись от должности канцлера из-за своей набожности, Мор столкнулся с большими трудностями в 1534 году, когда парламент принял закон, обязывающий всех подданных принести клятву, подтверждающую верховенство короля над всеми иностранными лидерами, включая папу. Отказ Мора принять Акт о верховенстве привёл к его заключению в лондонский Тауэр за государственную измену. Он был казнён в 1535 году, и многие считают его мучеником. Четыреста лет спустя Мор был канонизирован католической церковью.

Томас Кромвель

Инженером процесса по делу о государственной измене Мора, несмотря на то что во время заключения он уговаривал Мора подписать Клятву верховенства, был Томас Кромвель. Кромвель родился в семье рабочего класса, был сыном кузнеца. Поэтому его стремительный взлёт к высшим эшелонам власти в качестве ближайшего советника Генриха был поразительным. Его карьерный взлёт начался ещё во время работы на Вулси. Хотя кардинал потерял свою популярность, Кромвель заручился поддержкой короля и Анны Болейн, выступая за их брак. Будучи ярым сторонником английской Реформации, Кромвель поддержал Акт о верховенстве. Позже, когда Генрих устал от Анны и надеялся жениться на другой, Кромвель стал автором обвинений в измене, выдвинутых против Анны, которая была обезглавлена в 1536 году.

Портрет Кромвеля, написанный Гольбейном, датируется 1532 годом, за год до того, как Кромвель помог организовать аннулирование первого брака короля. По сравнению с портретом Мора, эта работа отличается более холодными тонами и более простым фоном — элементы, характерные для работ Гольбейна второго английского периода. Кромвель изображён с суровым выражением лица. Он изображён сидящим на скамье и отделённым от зрителя столом, в отличие от небольшого выступа на картине Мора, который позволяет ощутить большую близость.

Оба мужчины держат в руках письма и носят на пальце кольцо, хотя в случае Кромвеля эти предметы, включая украшенную драгоценными камнями книгу на переднем плане, подчёркивают его недавнее назначение на должность мастера ювелирного дома. Прямо над головой Кромвеля можно разглядеть корону, вышитую на голубом настенном покрытии. Это может быть намёком на его политические и социальные амбиции. Кромвель действительно получил графство Эссекс и стал лордом Великим камергером в 1540 году. В том же году, через пять лет после смерти Мора, Кромвель тоже потерял благосклонность Генриха и был казнён на Тауэрском холме.

«Преступлением» Кромвеля стала его роль в организации неудачного союза Генриха с Анной Клевской. Недовольство Генриха этой женой проистекало из завышенных ожиданий относительно её красоты, которые, по его мнению, оказались необоснованными при встрече с ней. Свои предрассудки он сформулировал на основе портрета Гольбейна. Одной из обязанностей придворного художника было путешествие по Европе с целью запечатлеть сходства потенциальных невест для короля.

Ещё один выдающийся портрет потенциальной кандидатки в невесты, сделанный Гольбейном, — это портрет Кристины Датской, герцогини Миланской. Хотя брак с ней не состоялся, Генрих хранил портрет до своей смерти. В итоге он попал в коллекцию одной аристократической британской семьи. В начале XX века картина была выставлена на продажу, и Генри Клей Фрик очень хотел её приобрести. Однако народ возмутился тем, что столь престижная работа досталась американскому покупателю. Анонимный жертвователь внёс ключевые средства, чтобы работа осталась в Британии, и теперь она часть Национальной галереи в Лондоне.

В одном из эпизодов программы «Коктейли с куратором» Ксавье Ф. Саломон, заместитель директора и главный куратор коллекции Фрика, объясняет, что Фрик был расстроен тем, что ему помешали купить этого Гольбейна, и утешил себя через несколько лет приобретением портрета Мора.

Часослов

Последующая покупка Фриком картины Гольбейна, портрета Кромвеля, была в новостях в этом году. Ранее не замеченный молитвенник «Часослов», хранящийся в библиотеке Тринити-колледжа в Кембридже, был идентифицирован не только как принадлежавший Кромвелю, но и как книга, стоящая на столе на портрете Гольбейна.

Биограф Кромвеля Трейси Борман считает её «самым захватывающим открытием Кромвеля за последнее поколение — если не больше». Исследователи считают, что это единственный предмет, изображённый на портрете эпохи Тюдоров, который сохранился до наших дней. Его происхождение можно проследить с момента передачи в дар Тринити-колледжу вдове секретаря и протеже Кромвеля.

Этот напечатанный и иллюминированный парижский Часослов исключительно прекрасен. Её переплёт покрыт бархатом и гроссулярными гранатами, а границы украшены серебряной позолотой, выполненной ювелиром, который часто сотрудничал с Гольбейном. Интригующе, но историки считают, что и Екатерина Арагонская, и Анна Болейн владели экземплярами одного и того же молитвенника, демонстрируя общность между друзьями и врагами.

Сложность обоих Томасов и их портретов остаётся загадочной и интригующей. Их нынешняя инсталляция во Фрик-Мэдисон иллюстрирует влияние кураторского выбора на улучшение впечатлений от просмотра.

Мишель Пластрик — арт-консультант из Нью-Йорка. Пишет на различные темы, включая историю искусства, рынок искусства, музеи, художественные ярмарки и специальные выставки.