Отец приводит дочь-подростка на концерт поп-дивы Леди Рейвен. Однако весь концерт оказывается засадой на серийного убийцу. Штука в том, что серийный убийца - это сам отец...

М. Найт Шьямалан , режиссер, которого когда-то называли “новым Хичкоком”, в очередной раз пытается покорить зрителей необычной идеей. После серии неудачных блокбастеров ("После нашей эры", "Повелитель стихий") он нашел свою нишу в создании фильмов среднего бюджета с причудливыми сюжетами. "Время" - абсурдная, но увлекательная история о пляже, ускоряющем старение. "Стук в хижине" - интригующая, хоть и неоднозначная притча об апокалипсисе. Теперь вот и "Ловушка" (Trap) - серийный убийца оказывается в западне на многолюдном поп-концерте. Идея, как раз и достойная самого Хичкока, но..

Главные проблемы фильма начинаются со сценария. Диалоги звучат неестественно, характеры персонажей прописаны поверхностно, а логика их поступков часто вызывает недоумение. Особенно раздражает именно то, что фильм подает себя как умный триллер, хотя на деле представляет собой набор нелепостей (персонаж использует Instagram Live вместо звонка в полицию! серьезно? это ирония? стеб над поколением-какая-там-нынче-буква? увы, все серьезно). Возможно, если бы создатели рассмотрели реальный уровень абсурдности происходящего и сделали ставку на него, результат получился бы куда более интересным и выигрышным.

Главной находкой фильма становится Джош Хартнетт в роли серийного убийцы по прозвищу "Мясник". После успешного возвращения в "Оппенгеймере" актер получает возможность продемонстрировать весь свой драматический диапазон. Его персонаж - сложный коктейль из отцовской любви и патологической жестокости: любящий отец и хладнокровный убийца существуют в одном теле, создавая постоянное напряжение. Однако его мотивация остается туманной на протяжении всего фильма - и это то, с чем не справился бы ни один, даже самый замечательный актер.

Неплохо показала себя Ариэль Донохью в роли дочери Купера, Райли. Она достоверно отыграла восторженного подростка, ошалевшего сначала от концерта, а потом и от встречи с кумиром.

Самым же противоречивым элементом картины становится участие Салеки Шьямалан, дочери режиссера, в роли поп-звезды Леди Рейвен. Это уже второй случай явного непотизма от Шьямалана за последнее время (вспомним недавний проект с его другой дочерью, Ишаной). Салека Шьямалан тут в роли поп-мегазвезды (эдакая вариация Тейлор Свифт), исполняя собственные песни и, в поразительно слабом финальном акте, становясь одним из ключевых персонажей. Хотя музыкальные номера Салеки можно назвать приемлемыми (но не гениальными), её актерская игра вызывает неоднозначные оценки. А камео самого Шьямалана в роли дяди героини, единственная сцена с которым сводится к восхвалению талантов и доброты его дочери племянницы? Это выглядит настолько нелепо, что это даже было бы по-абсурдному хорошо, если бы сей абсурд предполагался. Если авторы могли в самоиронию - но увы. Но глаза красивые, да. У Салеки, в смысле.

Отдельного упоминания заслуживает персонаж Хейли Миллс - профайлер доктор Грант. Этот кастинг кажется данью уважения другому фильму с названием "Ловушка" (комедии "Ловушка для родителей", в котором обеих девочек играла юная Миллс), но силы актрисы расходуются на персонажа, который совершенно не проявил свой потенциал в этой истории. Доктор Грант...ну... есть. Ходила туда-сюда, стояла, высказала пару верных замечаний и одну мудрую мысль... Бесподобно бездарно слитый персонаж.

Концертная арена могла стать идеальным местом для создания современного триллера: тысячи свидетелей, но никто не замечает преступника; оглушительная музыка заглушает крики о помощи; световые эффекты создают идеальное прикрытие. Однако эти возможности остаются практически неиспользованными.

Попытка совместить триллер с элементами поп-концерта создает жанровый диссонанс. Музыкальные номера, вместо того чтобы усиливать напряжение, разрушают атмосферу саспенса. Да, везде отдельно упоминается, что Салека якобы специально подбирала звуковую дорожку фильма так, чтобы вся музыка работала на сюжет и атмосферу, но этого почти не происходит - как только появляется хотя бы признаки эмоционального накала, все прерывается очередным музыкальным номером.

Разочаровывает и с работа с пространством. Оператор Сэйомбху Мукдипром ("Суспирия" 2018 года) странным образом фокусируется на гигантских экранах над сценой, упуская возможность создать по-настоящему клаустрофобную атмосферу.

"Ловушка" демонстрирует все симптомы кризиса некогда многообещающего режиссера: отсутствие свежих идей, неспособность создать убедительный саспенс и склонность к самоповторам. Фильм выглядит как попытка соединить успешные элементы предыдущих работ Шьямалана, но результат получается механическим и безжизненным.

Фильм еще одно доказательство того, что даже самая интересная концепция может провалиться при неудачной реализации. Он может заинтересовать только самых преданных поклонников Шьямалана или тех, кто хочет своими глазами увидеть, как амбициозная идея превращается в посредственное кино. "Ловушка" - это не столько триллер, сколько неудачная попытка семейного бизнес-проекта. Фильм демонстрирует все худшие качества современного Шьямалана: отсутствие самокритики, склонность к непотизму и неспособность развить потенциально интересную идею.

Это кино, которое можно посмотреть один раз, но вряд ли захочется возвращаться к нему снова, искать новые смыслы или наслаждаться деталями. Ну как поп-песенка, собственно.