Знаменитый архитектор обвинил Галицкого: «Он обесценил искусство. Копия выдается за оригинал, полный абсурд»

Знаменитый ландшафтный архитектор и арт-директор лондонской компании IL Nature Александр Гривко раскритиковал владельца «Краснодара» Сергея Галицкого.

Весной 2023 года активно обсуждалась новость о начале строительства новой очереди в парке Галицкого — Парка облаков. Автором масштабного проекта на площади более чем 20 гектаров стал Гривко. До сих пор его имя постоянно мелькает в новостях о Парке облаков, но уже почти два года он не имеет никакого отношения к реализации, а его идеи используют незаконно, пишет сайт 93.ru.

«Галицкий обратился ко мне, потому что его вдохновляло то, что в наших работах нет сложных конструкций и вся архитектура строится из растений. Это классическое французское садоводство, которое я интерпретирую в современном виде. Это действительно то, что я хорошо умею делать. В начале 2021 года мы приступили к работе над проектом. Разработали идею, концепцию, которую согласовали. Она очень понравилась Галицкому.

Сам господин Галицкий и его команда признавали, что они ничего не понимают в искусстве. И поэтому в нашем контракте было прописано, что я принимаю решение, какие художники, произведения искусства и арт-объекты будут в этом парке. Но тем не менее я шел навстречу, и если им что-то не нравилось, я старался найти замену.

Очень важно отметить, что это все делалось в рамках контракта. То есть сначала мы создавали саму идею, наброски, что это будет и где какой важный элемент. Дали им возможность все осознать и одобрить, прежде чем приступить к дальнейшим частям. Потому что это огромный проект. Должна была получиться красивая история. Но в какой-то момент все пошло не так.

Когда уже мы закончили нашу работу и выполнили все, что требовалось по контракту, и даже больше, должен был поступить последний платеж. И по закону, и по условиям контракта после окончания нашей работы и оплаты передаются права на реализацию проекта заказчику. И надо сказать, что им все нравилось. Наступил этот момент, но команда Галицкого по какой-то причине — я не знаю почему — выставила нам претензии, что им не нравятся произведения искусства и арт-объекты, которые мы подобрали.

Я пытался объяснить, что это идеальный вариант, что это понятные авторы, которых знают в России, в мире. Я говорил Галицкому, что экспертом назначен я, это моя компетентность по контракту, но если есть сомнения — обратитесь в Третьяковскую галерею, вы убедитесь, что это достойные и известные художники. Но на все мои аргументы мне ничего не ответили. Для меня это непонятно.

Кроме того, они писали в претензии, что у нас нет расстановки розеток в оранжерее. На что мы сказали, что не должны были это разрабатывать. Концепция оранжереи и интерьеры — это был просто наш добрый жест.

Уже в это время шла стройка. Одна из сотрудниц компании Галицкого вдруг прислала мне на телефон фото гранита, хотя все камни уже были выбраны и расписаны поэлементно, был ящик образцов, который мы утверждали в течение нескольких месяцев. Мы смотрели при разном освещении, при разной погоде, чтобы все это играло, потому что Галицкий хотел, чтобы было сложное мощение. Например, в некоторых зонах камни должны были напоминать мазки импрессионистов. И тут вдруг решили что-то выбрать по новой, еще и просто по фото. Как оказалось, девушка, которая мне написала, вообще отвечала за логистику и никакого отношения не имела к архитектуре. Полный абсурд. Она, наверное, слушала меня про мазки импрессионистов и прочее и думала: «Сумасшедший какой-то».

Не утвердили и карусель в последний момент, когда уже были готовы все чертежи. Я пытался убедить Сергея Галицкого, а он сказал, что они передумали, потому что из-за санкций не уверены, что карусель поставят. Но по проекту многое должны были привезти из Европы и других стран мира. Мы даже предложили, что наша компания IL Nature выступит как поставщик, то есть мы закупим все необходимое. Взамен они предложили кафе, но эта идея совсем не ложилась в концепцию. Потом они начали пихать ресторан во внутренний двор арт-центра вместо озера, чтобы люди, смотря вниз, видели не свое отражение и облака, а людей за столиками.

Но это так не бывает. Мы утверждали концепцию, нельзя все поменять, потому что все взаимосвязано. Сложные конструкции прошли экспертизы, были согласования, вносились правки — и вдруг нет, теперь по-другому. Для нас это вообще было непонятно. Еще, главное, столько же денег и времени потрачено на это…

Было ощущение, будто все это время мы не общались и не обсуждали все это, какой-то сюр. У нас же еще разница во времени, в Краснодаре уже все вышли на работу, а у нас 5-6 утра, но они все равно мне звонили в это время. А я ответственный, отвечал, но было неприятно неуважение к чужому времени.

Но когда Сергей Галицкий позвонил мне в день рождения, 29 декабря 2023 года, в 6 утра, я уже не выдержал и послал его. На тот момент меня уже просто допекли. Я никогда с подобным ранее не сталкивался. Обычно все по-другому. Ко мне обращаются осознанные люди, которые понимают, зачем они это делают.

Они продолжали задерживать последнюю оплату, и в ответ мы сообщили, что до исполнения обязательств с их стороны мы закрываем доступ к файлам и не будем передавать права на реализацию. Конечно, мы понимали, что у кого-то из них могли остаться копии. И сейчас, если смотреть на спутниковые снимки Парка облаков, то читается планировка, но детали изменены. Вероятно, они понимают, что нарушение авторских прав приведет к тому, что это нужно будет исправить, как в проекте.

По закону любое изменение в произведение ландшафтной архитектуры не может быть внесено без ведома автора. И если это делается, то автор вправе потребовать это исправить или потребовать авторский надзор за реализацией проекта.

Странно то, что Галицкий обратился ко мне как к профессионалу, он сам выбрал работать со мной и моей командой. Мы отказались от других проектов, потому что это большая работа, но в итоге получилось, что это были выброшенные 2 года.

Зачем нужно было заплатить нам немаленькие деньги и потратить годы, чтобы потом делать что-то свое? Я уверен, что нашлись бы в России архитекторы начинающие, которые вообще бесплатно бы разработали все. И до сих пор, честно говоря, у меня нет ответа на этот вопрос.

Построить сад — это очень сложно, и нужно много времени. Жизнь не такая длинная, сколько я еще садов сделаю… И когда ты 2 года потратил на проект, который не реализовался, это, конечно, большая потеря. И я на самом деле после этой истории год был в депрессии.

Зачем использовать мое имя, имя нашей компании и имена художников? Например, «Эмоции», которые появились в Парке облаков, это подделка, и нет ничего общего с оригинальными работами художника Самуэля Сальседо и смыслами, которые были в них вложены.

Но самое ужасное… Допустим, вы вдохновились и вы сделали копию. Вы признайте это. Нет, это выдается за оригинал, полный абсурд.

В дубовой роще, которая по краю парка идет, Томас Ройслер, немецкий художник, должен был создать мебель из умерших дубов. Его философия заключается в том, что он находит дерево, погибшее в природе, и дает ему вторую жизнь. Оно продолжает жить в его произведениях, в садах и парках. И каждый этот предмет — он неповторим. Но в итоге для Парка облаков заказали копии из погубленных специально для этого деревьев.

Нам начали писать художники европейские: «А как же так, почему же в Краснодаре сделали копии такие ужасные в нашей константе?» И этот негатив стал нарастать. Питомники начали жаловаться на то, что им денег не заплатили. Логистическая компания, которая занималась перевозками, тоже к нам пришла, хочет совместно иск подавать.

Но контракт составлен таким образом, что суд будет в Краснодаре, а мы понимаем, насколько влиятелен Галицкий. Понятно, что «какая-то компания» из недружественной страны проиграет этот иск. Поэтому наши юристы и акционеры пока решили с этим повременить. Почему они так уверены, что нарушение авторских прав сойдет им с рук, не знаю. Но скорее всего, по итогу это будет совместный иск в европейском суде со всеми авторами, права которых были нарушены. Но честно — я вообще про другое, для меня смешно представлять процесс, где серьезные люди, бизнесмены будут говорить о подделках.

Самая большая ошибка господина Галицкого, на мой взгляд, это то, что этими действиями он обесценил искусство, обесценил художников, авторов. В художественной среде России и мира сотрудничество с Галицким — это теперь как моветон. Вряд ли кто-то из настоящих художников разместит там свою работу, потому что теперь это угроза испортить свою репутацию.

Галицкий взял на себя смелость таким способом представлять целый город. Я считаю, что Краснодар этого не заслуживает совершенно. Почему? Одно дело, когда ты на своем участке что-то делаешь, в своем собственном саду, ради бога, ты можешь что угодно подделывать, все свои фантазии воплощать.

Галицкий считает, что делает правильное дело, и он действительно молодец в этом плане, но вот все-таки не хватает честности перед собой и поступать благородно на всех уровнях. Возможно, он искренне считает: «Я же заплатил деньги», а то, что не все решают деньги, он об этом почему-то не задумывается», — в числе прочего сказал Гривко.