Винилы: Как группа Can взяла уличного музыканта вместо сошедшего с ума вокалиста
Включаем музыку громче, ведь каждую среду на сайте Tverlife звучат «Винилы: Золотые полтинники» . Сегодня мы слушаем альбом группы Can «Tago Mago» 1971 года выпуска.
Ну что, мы добрались до 13-го выпуска нашей рубрики. И поскольку мы люди суеверные, хочется подобрать альбом, который окружала бы атмосфера тайны, мистики, толкований, и даже обвинений в присутствии нечистой силы! Да, еще желательно, чтобы это был такой альбом, о котором все меломаны знают, но мало кто его толком слушал, и еще меньше – кто дослушал до конца. И чтобы при этом альбом входил в «золотую коллекцию» рок-музыки и оказал влияние на несколько поколений музыкантов. Вот это будет лучшее признание альбома для выпуска №13. И мы нашли такой альбом!
Немецкие группы начала 70-х в Великобритании неуважительно называли краут-роком. Определение «kraut-rock» можно приблизительно перевести как «капустный рок» : мол, ох уж эти немцы, любители капусты, что они там могут сыграть! Два кёльнских музыканта — Ирмин Шмидт (Irmin Schmidt) и Хольгер Шукай (Holger Czukay) познакомились на курсах композитора-авангардиста Карлхайнца Штокхаузена. Ирмин Шмидт, поучившись у Штокхаузена, активно взялся за карьеру в сфере серьезной музыки — дирижировал симфоническими оркестрами и сочинял оперы. Перелом в его взглядах на музыку произошел во время визита в Нью-Йорк. Ирмин познакомился с тамошним авангардом, в Германию вернулся новым человеком, на серьезной музыке был поставлен жирный крест. Новую группу назвали Can.
Барабанщиком стал Яки Либецайт (Jaki Liebezeit). Он долгое время жил в Испании, где играл джаз. Барабанные партии Яки Либецайта — одна из самых необычных вещей в музыке Can. Его называли «живым метрономом», одна и та же ритмическая фигура не менялась на протяжении всей песни, сколько бы та ни шла. Гитарист Михаэль Кароли (Michael Karoli) дико боялся барабанщика и считал его человеком, вполне способным кого-нибудь убить — такой эффект производила его манера игры. Can устраивали невероятно длинные концерты, на афишах указывалось, что группа будет играть три или четыре часа, и это собирало толпы любопытных. Один раз Can музицировали в течение шести часов. Как-то владелец клуба в Брюсселе просто отключил электричество — в полной темноте барабанщик Яки Либецайт продолжал колотить как ни в чем не бывало еще полчаса. Can сделали ставку на музыку, которая была бы во всем противоположна традиционному року. Группу отличали максимальная минимализация саунда и самоограничение где только можно. Яки Либецайт заявил Хольгеру Шукаю, что тот играет слишком много нот: дескать, попробуй играть всего одну. Другой характерной особенностью Can была идея импровизации как основы творческого процесса.
В мае 1970 года на свой концерт в Мюнхене Can прибыли без вокалиста (их вокалист Малколм Муни сошел с ума, что показательно). Шукай и Либецайт сидели в кафе. Сквозь оконное стекло они увидели маленького, худенького и невероятно патлатого уличного музыканта, который делал такие движения, как будто молился солнцу. Музыканты допили кофе и подошли к странному типу. Парень оказался японским хиппи Дамо Сузуки (Damo Suzuki), который немедленно был нанят на вакансию вокалиста. Дамо оказался в Мюнхене на пути из Японии в США. Он пересек СССР на поезде, побывал в Москве и двинулся дальше на Запад. Дамо очень плохо говорил по-английски, и сочиняемые им тексты были не лишены известной доли безумия.
Альбом Tago Mago считается одним из главных творческих достижений Can – блестящий пример того, как далеко может продвинуться группа в сферу нерока, «анти-рока». Это одна из высот краут-рока, собранная из нескольких скленных встык статичных, минималистически повторяющихся аудио ситуаций. Их оживляет голос Дамо Сузуки, его безумные вопли и бормотание. И при этом Tago Mago – несомненно, великий альбом, который даже спустя полвека звучит свежо, современно и восхитительно экстремально.
http://www.youtube.com/watch?v=npDdOF98MMc
А послушать альбом можно прямо сейчас в нашей группе в ВК.
Также читайте в рубрике «Винилы: Золотые полтинники»:
Выразительный рок на первой пластинке группы Queen
Не только «Smoke on the water» на легендарном альбоме Deep Purple
Самый успешный альбом в истории рок-музыки от Pink Floyd
Как Led Zeppelin, сидя у костра, сочинили «Stairway to Heaven»
Элтон Джон сменил страну, чтобы не записывать альбом в комнате с гусями
Внезапный хит Black Sabbath на альбоме “Paranoid”
Как Пол Маккартни чуть не умер в Нигерии во время записи альбома Wings
Альбом британской группы Uriah Heep, который «выстрелил» везде, кроме Англии
Как альбом «Pictures at an Exhibition» группы Emerson, Lake and Palmer связан с тверской землей
Как английский тусовщик создал глэм-рок
Джон Паш и вшитая молния на пластинке “Sticky Fingers”
The post Винилы: Как группа Can взяла уличного музыканта вместо сошедшего с ума вокалиста first appeared on Tverlife.ru.