Роза при имени коптевском, или как делали искусственные цветы
В селе Коптево промышленных предприятий не было. Местные крестьяне служили извозчиками в Москве, трудились на стройке шоссе и в мелкой торговле. Однако в конце XIX века здесь появилось одно очень любопытное заведение — его рабочие мастерили искусственные цветы. Цветочная промышленность Занятия коптевских жителей были довольно бесхитростными. Как только после смерти царевича грузинского Георгия Вахтанговича в […]
Сообщение Роза при имени коптевском, или как делали искусственные цветы появились сначала на МОЙ РАЙON.
В селе Коптево промышленных предприятий не было. Местные крестьяне служили извозчиками в Москве, трудились на стройке шоссе и в мелкой торговле. Однако в конце XIX века здесь появилось одно очень любопытное заведение — его рабочие мастерили искусственные цветы.
Цветочная промышленность
Занятия коптевских жителей были довольно бесхитростными. Как только после смерти царевича грузинского Георгия Вахтанговича в конце XVIII века коптевская земля перешла в дворцовое ведомство, её крестьяне зажили посвободнее. К Отечественной войне 1812 года сельцо разрослось до 39 дворов. В Коптеве обитали оброчные крестьяне, занимавшиеся извозом в Москве, а также изготовлением колпаков и чулок. После войны, которая полностью разрушила все 39 дворов, новые поселения появились в полутора верстах от прежнего места и стали называться Коптевскими выселками. Их жители активно участвовали в постройке Волоколамского шоссе. Крестьяне продолжали заниматься извозом и торговлей.
Промышленности в этих местах не было, не считая одного маленького производства. В 1897 году Ф. М. Шмаков открыл мастерскую по изготовлению искусственных цветов. Там работали 32 мужчины и 19 женщин. Точных сведений о мастерской не сохранилось — невозможно установить, какие там использовали инструменты или в каком здании она располагалась. Но мы можем предположить, как именно изготавливали цветы в коптевской мастерской, благодаря книгам-руководствам
Несмотря на то что искусственные цветы использовали в качестве украшений с античных времён, именно в XIX веке, с распространением стилей бидермейер и романтизм, они прочно вошли в обиход. Как следствие, появились и книги по их созданию.
Хотя бидермейер был распространён в немецкоязычных странах, а романтизм — в Англии, законодателем мод оставался Париж, и лучшие искусственные цветы создавались там. Большую любовь к украшениям с ними питала жена Наполеона III императрица Евгения. Французская мода, сохраняя силуэт романтизма, ударилась во второе рококо — так к нарядам добавились рюши, перья и, конечно, полюбившиеся императрице цветы.
Повторить природу
Изготовление искусственных цветов входило в программу женских профессиональных школ. Это было отдельной специальностью цветочниц и очень прибыльным делом, пока не появилась конкуренция. Российским модницам оставалось выписывать матерчатые бутончики из Парижа, пока в конце XIX века в Петербурге в издательстве Германа Гоппе не вышла книга-руководство по изготовлению искусственных цветов.
В руководстве объяснялся процесс создания цветов из разных материалов — от бумаги до кожи. Бумажные при этом строго-настрого запрещалось использовать в одежде. Они годились для сервировки стола и украшения комнат. Лучше всего, по мнению рукодельниц того времени, получались маки. Их делали из красной бумаги, а чёрное пятно рисовали китайской тушью.
Руководство гласило: «Только при помощи точного и самого тщательного изучения природы мы будем иметь возможность прекрасно подделать цветок, а в этом именно и заключается весь секрет и всё искусство цветочного изготовления».
Принцип создания лепестков был прост: обводились настоящие лепестки растений, из чего делалась выкройка, а её, как трафарет, использовали при вырезании материала. Главным инструментом служили «бульки» — специальные металлические шарики на стержнях, которые придают лепесткам форму. Краска зависела от типа материала. Так, для бумажных цветков использовали растительные краски или анилиновую, при этом закрашивали, конечно, не сплошняком — лишь меняли оттенок бумаги.
Сложнее было изготовить и покрасить цветок из воска. Для таких брали сухие краски: на нагретый воск наносили кисточкой порошок, и образовывался «неподражаемо прекрасный бархатистый персиковый пушок». Краска при этом не должна была попадать на концы лепестков — это мешало склеиванию.
Одним из самых сложных элементов по праву считались тычинки. Они делались из крахмаленых ниток, обвитых вокруг тонкой проволоки, прикреплённой так, чтобы из них образовался маленький пучок. Концы каждой нитки опускали в расплавленный сургуч или клей, так получалась капля величиной с булавочную головку. Другой вариант — опускать концы в камедную воду и покрывать их крупным песком или порошком — это называлось окрапыванием.
Особенности материала
Высшим пилотажем считались цветы из воска. В книге для рукодельниц утверждалось: «Искусственные цветы из воска считаются не только модным, но и любимым дамским рукоделием. Даже и самый материал, то есть воск, из которого делают цветы, обладает такими качествами, которые необходимы для изготовления изящных и красивых цветов». Для них нужно гораздо больше инструментов, чем для цветов из материи или бумаги: чтобы снять тонкие слои воска, из которых и будут состоять части цветка, нужна металлическая шумовка. В нагретый жидкий воск заливали скипидар, шумовку опускали в мыльную воду и ей снимали верхний слой жидкого воска. Вместе с воском шумовку погружали в тёплую воду, а затем снимали с поверхности воды тонкий восковой слой. Лепестки делали при помощи специальных деревянных формочек в виде печаток.
Самым универсальным материалом для цветов всё же являлась ткань. Такие изделия использовали и в интерьере, и в одежде, а делать их не очень сложно. Например, можно создавать розы из батиста: сначала ткань на пяльцах смазывали клейстером, затем по выкройкам вырезали батистовые лепестки. Число лепестков должно было соответствовать числу лепестков подделываемой розы. Потом ткань красили, а когда всё высыхало, при помощи бульки придавали нужный изгиб — это называлось гофрировкой. Гофрировали лепестки, окаймлявшие розу, а находившиеся в сердцевинке, наоборот, плиссировали: складывали в длину и несколько раз прессовали щипцами. Бутон розы изготовить гораздо проще тычинок: из хлопчатой бумаги изготавливали продолговатый шарик, основу бутона, и уже вокруг него приклеивали гофрированные лепестки.
Огромное значение имела символика цветов. Упомянутое первое практическое издание по изготовлению цветов даёт такие определения: абрикосовый цветок — «полюби меня»; алоэ — оскорбление; былинка, травинка — «прошу ответа»; горицвет — «твоя красота не даёт мне покоя»; лилия чалмовидная — «дай мне ручку, милая».
Наконец, делали кожаные цветы. Для них использовали неотделанную баранью кожу. Вырезанные по картонным выкройкам будущие части цветка на 20 минут клали в холодную воду, а затем просушивали между двумя тряпками — так кожа становилась эластичнее. Рубчики и жилки на листиках делали шилом, придавали нужную форму, а затем, когда кожа окончательно высыхала, цветок покрывали лаком, чтобы материал стал плотнее и твёрже. Кожаные цветы могли также стилизовать под дерево — тоже при помощи краски и лака. Готовые детали изделия смачивали в смеси уксуса и венецианской краски перед покрытием. После этого цветок несколько дней высыхал.
Чтобы изготовить ягодки для таких цветков, использовали деревянные бусины, но делали их и из самой кожи — это было труднее, зато получалось более элегантно. Кожу наклеивали на горошину и покрывали лаком. Лепестки изготавливали целиком из одного куска кожи. А чтобы сделать завиток виноградной лозы, полоску кожи наматывали на палочку, как на бигуди.
Сообщение Роза при имени коптевском, или как делали искусственные цветы появились сначала на МОЙ РАЙON.