«Я и сейчас, кажется, до мельчайшей подробности представляю себе кадры ещё из довоенного фильма «Снайпер». В нём рассказывалось о подвигах сверхметкого русского стрелка-снайпера в первую империалистическую войну. Особенно ярко запомнились эпизоды из фильма, связанные с искусной маскировкой. Сделав макет пня или убитой лошади и пристроив его на нейтральной полосе, перед окопами противника, снайпер забирался в этот макет и метко разил оттуда врага» (с.) Евгений Адрианович Николаев, журналист, писатель и снайпер.
Рубеж 20-х и 30-х годов прошлого, двадцатого века стал временем расцвета кинематографа, в том числе военного. Недавняя мировая война оставила глубочайший след в сознании десятков миллионов людей. Поэтому, как только развитие техники съёмок позволило воплотить на экране ужасы войны, зрители увидели множество батальных картин. Только 1930 год принес «На западном фронте без перемен», «Ангелов ада», «Западный фронт 1918 ", «Утренний патруль», «The flight commander " и «Journey's End». Интерес публики подогревался и опасениями новой войны – на дворе бушевала Великая депрессия, мир снова содрогался.
Достаточно неплохая обзорная статья французского писателя Жака Повельса на тему интервенции Запада в Россию после окончания Первой мировой войны.
Памятник победе в Освободительной войне. Торжественно открыт 30 августа 1925 года в Раквере. Шестиступенчатое бетонное основание памятника изготовил мастер-каменщик Рейнгольд Вейгель под руководством инженера-строителя Фердинанда Густава Адоффа. Скульптурные изображения из бронзы были отлиты в Италии по моделям Амандуса Адамсона. Общая высота памятника была свыше 8,5 м. Высота бронзовых скульптур составляла около 2 м. Осенью 1940 года монумент был уничтожен. Нынешний памятник, копия прежнего, был открыт 30 августа 1992 года. Его авторы скульптор Лембит Пальм и архитектор Куно Рауде. Памятник был отреставрирован в 2004 году.
Недавно мы с большим размахом отметили столетие перемирия, окончание Первой мировой войны. Только вот после конфликта Лондон, Париж, Вашингтон и прочие отправили в Россию войска для свержения большевиков. Нельзя было позволить революции распространиться по Европе. Кстати говоря, именно по этой причине Гитлеру позднее позволили ремилитаризировать Рейх. Жак Повельс напоминает нам об этом малоизвестном эпизоде истории в книге «1914-1918: Великая классовая война».
Латышские стрелки (латыш. Latviešu strēlnieki) — личный состав стрелковых частей, сформированных в 1915 году во время Первой мировой войны из жителей Лифляндской, Курляндской и Витебской губерний. В 1916 году развёрнуты в Латышскую стрелковую дивизию. В восьми латышских стрелковых полках служило до 40 тысяч человек. После Октябрьской революции, во время Гражданской войны в России латышские полки поддержали большевиков и стали одними из первых воинских частей, стоявших у основания РККА. Являлись самым крупным национальным военным формированием на службе в Красной армии. Использовались как исключительно боеспособная сила на стороне большевиков. Общая численность около 80 тыс. человек. Полки латышских стрелков широко применялись по всему фронту Гражданской войны.
Части латышских стрелков отличались железной дисциплиной, использовались для подавления антибольшевистских восстаний в ряде городов (Ярославль, Муром, Рыбинск, Калуга, Медынь, Саратов, Новгород и др.). Многие командиры латышских стрелков впоследствии, уже после расформирования частей смогли достигнуть больших руководящих постов. Так, первым начальником ГУЛАГа был бывший латышский стрелок Ф. И. Эйхманс. Латышские стрелки также стали занимать значительные должности в Красной Армии.
Несмотря на то, что в 10-е годы ХХ века уже существовала цветная фотография, все снимки Первой Мировой войны, известные сегодня, в основном черно-белые. Лишь малая часть фотографов того периода использовала технологию «автохром», позволяющую делать цветные снимки. Технология была запатентована во Франции в начале ХХ века.
Поскольку технология «автохром» требовала значительной выдержки, почти на всех фотографиях представлены постановочные (статические) сцены, что ни в коей мере не умаляет исторической и культурной ценности изображений. На фото изображены групповые портреты солдат, приготовления к бою, а также города, разрушенные артиллерийским огнем. Среди авторов фотографий называются следующие: Поль Кастельно, Фернан Кювий, Жюль Жерве-Куртельмон, Леон Жимпель, Ганс Гиндельбрандт, Фрэнк Херлей, Жан-Батист Турнассу и Карл Золлер. По оценкам экспертов Первая Мировая оставила нам около 4500 цветных фотографий.
