"Плохая девочка": как CEO захотела стать кошечкой

До проката добралась одна из самых громких картин прошлого года – эротическая лента Халины Рейн «Плохая девочка». Помимо Николь Кидман, которой работа в этом фильме принесла кубок Вольпи за лучшую женскую роль Венецианского кинофестиваля 2024 года, в ленте сыграли Харрис Дикинсон и Антонио Бандерас. Остроумная, игривая, но не переходящая по большому счету границ дозволенного «Плохая девочка» (в оригинале «Babygirl») – рассуждение не только о сексуальности и сильных женщинах, но и о власти.

Глава компании по автоматизации работы складов Роми (Кидман) – селфмейд-вумен, жизнь которой расписана по минутам. Утра и вечера с семьей (в роли мужа, театрального режиссера – Антонио Бандерас), уколы ботокса и работа-работа-работа. Однажды по дороге в офис она обращает внимание на уличную сценку. Некий молодой парень ловко справляется с чужой сорвавшейся с поводка собакой. Чуть позже выясняется, что этот парень по имени Сэмюэл (Харрис Дикинсон) – часть команды стажеров, проходящих практику в компании Роми.

[embed]https://profile.ru/culture/megalopolis-megalomanskij-proekt-...[/embed]

Сэмюэл совершенно не робеет перед героиней Кидман и быстро начинает нарушать границы в общении с начальницей. Кроме того, он выбирает ее в качестве наставницы, которая должна проводить со стажером встречи и отвечать на его вопросы. Так постепенно между Роми и Сэмюэлом устанавливаются отношения, далекие от чисто профессиональных. Обладающий эмпатией, сравнимой скорее со звериным чутьем, Сэмюэл сразу понимает, что в личной жизни Роми хочет лишь одного: подчиняться.

С одной стороны, нидерландская постановщица Халина Рейн («Тела, тела, тела») исследует непосредственно вопросы сексуальности. Причем делает это без глянца, пафоса и звериной (опять-таки) серьезности – в некотором роде даже иронично. «Плохую девочку» презентуют как эротический триллер, но, хотя картина не лишена саспенса, в некоторых эпизодах это и вовсе комедия, а в целом скорее драмеди. Николь Кидман, выступающая в образе лакающей молоко кошки, это не просто пикантно, но еще и забавно. Смелость Николь, кстати, вызывает восхищение: она словно вновь окунается в свою отважную актерскую эру времен «С широко закрытыми глазами» (Халина Рейн, конечно, держала в голове эту картину Кубрика).

[caption id="attachment_1649675" align="aligncenter" width="1200"] Кадр из фильма "Плохая девочка"[/caption]

«Плохая девочка» обладает и необходимым для жанра напряжением, тем более что экранная химия между исполнителями главных ролей, безусловно, есть.

Чего не скажешь о Кидман и Бандерасе – но такова была, очевидно, поставленная перед ними режиссером задача. Главной причиной измены для Роми становится то, что ее чрезвычайно добрый муж не в состоянии удовлетворить ее потребности, выходящие за пределы его представлений о норме. Он не хочет ощущать себя «плохим» человеком даже в рамках игры. Почему на протяжении девятнадцати лет брака Роми не могла признаться мужу в том, насколько несчастна именно в интимной жизни с ним, – вопрос открытый. Однако ясно, что попытки заявить о своих потребностях не приводили к улучшению ситуации.

[embed]https://profile.ru/culture/kadry-vne-ramok-dvenadcat-samyh-z...[/embed]

Но является ли ее страсть к подчинению, которую сразу распознает в ней Сэмюэл, всего лишь сексуальной причудой или за этим стоит нечто большее? Кажется, что Роми, выгрызшая себе путь наверх к блестящей карьере и контролирующая все еще и дома (муж и дети, главная для нее ценность, должны быть счастливы), нуждается в том, чтобы хоть где-то ослабить хватку. И вот появляется он, человек, который ей говорит, что правило в их отношениях одно: она должна делать все, что он ей прикажет. Главное, чтобы об их игре никто не узнал.

Однако в какой-то момент Роми начинает чувствовать, во-первых, опасность: Сэмюэл неожиданно появляется у нее дома, во-вторых, ревность: официально он встречается с младшей коллегой Роми, жаждущей продвижения по карьерной лестнице. Герои никак не могут разобраться в том, кто из них обладает большей властью над другим. Сэмюэл, который может заявить о неуставной связи и таким образом разрушить жизнь и карьеру начальницы? Или Роми, владеющая всеми ресурсами для того, чтобы стажер канул в лету?

Халина Рейн не ставит диагнозов и не делает обобщений. Ее герои, кажется, действительно запутались в своих чувствах и мотивах. И тем не менее она напоминает о том, что и мужчины, и женщины, обладающие большой властью, способны ею злоупотреблять. И что в этой власти и силе сконцентрирована огромная энергия: нет в «Плохой девочке» сцены более бодрящей, чем та, в которой Роми ставит на место своего обидчика.