Belcanto.ru

Посвящение 100-летию со дня рождения Ирины Архиповой

2 января наступившего 2025 года исполнилось 100 лет со дня рождения великой русской певицы Ирины Константиновны Архиповой (1925–2010). Если не считать двух сезонов в Свердловском театре оперы и балета (1954–1956), давших старт ее исполнительской карьере, то практически вся творческая жизнь артистки была отдана Большому театру России. Его солисткой она была в 1956–1988 годах, создав более чем за три десятилетия обширнейшую галерею образов... Читать дальше...

Премьера спектакля Евгения Титова по опере В.-А. Моцарта «Свадьба Фигаро» состоялась Баварской опере в 2023 году, то есть спектакль практически новый, хоть и выглядит уже устало. На сцене всё серенькое, невзрачненькое, с тоскливой патиной художественного декаданса (автор сценографического уныния Аннемария Вудс). Действие происходит на передней 1/10 части сцены (почти на авансцене), то есть в двухмерной плоскости. Перед нам яркий пример плоской режиссуры приемов вместо идей. С идеями сегодня туго... Читать дальше...

Представление на обеих сценах Большого театра России собрания исполнений опусов Чайковского – постановок Большого и Мариинского театров – растянулось на три месяца: ноябрь-декабрь прошлого и январь наступившего 2025 года. А все события фестиваля «Наш Мусоргский. Из глубины…», посвященного 185-летию со дня рождения композитора, заполнили афишу довольно компактно – с 26 ноября по 5 декабря. При этом если собрание исполнений Чайковского, ничуть не претендовавшее на всеохватность и строившееся по принципу того... Читать дальше...

Посвящение Марии Каллас в Большом зале Московской консерватории

Легендарная Мария Каллас (1923–1977) родилась в семье греческих эмигрантов в Нью-Йорке: дата ее рождения – 2 декабря. Столетний юбилей всемирно известной, выдающейся примадонны пришелся на 2023 год, но, словно вдогонку к нему, 1 декабря ушедшего 2024 года в Большом зале Московской консерватории прошел вечер «Шедевры мировой оперы», приуроченный ко дню рождения певицы-легенды. Его организатором выступило концертное агентство RusConcert. Читать дальше...

На 14-м Минском Рождественском оперном форуме

С 10 по 15 декабря 2024 года в Большом театре Беларуси в рамках программы 14-го Минского международного Рождественского оперного форума состоялись показы четырех спектаклей, а его финальным аккордом стал гала-концерт «Наследие Елены Образцовой», организованный Культурным центром Елены Образцовой (Санкт-Петербург) в юбилейный год великой отечественной примадонны (1939–2015), в год ее 85-летия. Дни проведения форума 2024 года в точности совпали с рамками прошлого года... Читать дальше...

На протяжении всего 2024 года совместных проектов Большого и Мариинского театров, обогативших репертуар обоих театров, было довольно много. И в первую очередь это смогли оценить именно москвичи, ибо такого обширного репертуара, как в Мариинке, сегодня нет ни у одного театра страны. И такая форма сотрудничества между театрами, как прокат культовых постановок Мариинского в Москве с вовлечением в них хора и оркестра Большого, а также совместных составов певцов-солистов, на данном этапе оказалась чрезвычайно востребована. Читать дальше...

Одним из главных событий уходящего 2024 года в музыкальной жизни северной столицы стал XI Санкт-Петербургский международный фестиваль новой музыки — ежегодный форум современной музыки в России, который проводит петербургский центр современной академической музыки «reMusik.org». Он состоялся 23 мая — 8 июня и охватил различные направления современной академической музыки: экспериментальную, электроакустическую, электронную музыку, мультимедийные проекты, свободную импровизацию и другие.

Спектакль Мартина Кушея по опере Дж. Верди «Макбет» я видел десять лет назад, и тогда он показался мне даже интересным. Сегодня же он ничего, кроме недоумения не вызывает. Дешевизна оформления (сценограф Мартин Зеегрубер, костюмы Вернера Фритца) и придурковатая пластика мизансцен, в которых все почёсываются и подёргиваются, устарели уже много лет назад, а решение убрать со сцены хор, который в результате акустически просто пропадает, ещё при первом знакомстве не выдерживало критики.

Спектаклю под названием «Декабрьский дождь» словацко-немецкого хореографа Кристины Паулин на сцене «Астана Балета» смело можно было бы дать подзаголовок: «Ноймайер, постфактум». Сама К. Паулин долгое время была артисткой Гамбургского балета под руководством одного из самых известных хореографов современности — Джона Ноймайера, поэтому неудивительно, что ноймайеровские черты мы находим повсюду.

Об опере Джузеппе Верди «Сила судьбы» (1861) я уже писал: это, на мой субъективный взгляд, наименее удачное произведение композитора в котором, кроме увертюры (в редакции 1869 года), трёх арий главной героини и двух хоров в сопровождении помешанной цыганки, слушать особо нечего. И уходящий на покой известный преобразователь оперных трупп в оперные трупы интендант Доминик Майер не мог, конечно, найти более подходящего произведения для открытия своего последнего сезона в «Ла Скала» [1].