План-Шьямалан: «Ловушка» — крепкий триллер с Джошем Хартнеттом, который играет Супермена-маньяка
Буквально на днях, 2 августа исполнилось 25 лет с премьеры «Шестого чувства» — первого заметного и, пожалуй, самого известного фильма Маноджа Нелльятту Шьямалана. Последующими работами — «Неуязвимым», «Знаками», «Таинственным лесом» — он закрепил славу любителя неожиданных трюков в финале, что стало отчасти режиссерским проклятием. В конце нулевых американский постановщик индийского происхождения как будто столкнулся с кризисом творческой идентичности. Кто он без финального твиста? Нужен ли зрителям «остальной» фильм — или они ждут только потрясения перед финальными титрами?
Визит жнеца смерти на праздник жизни — пускай и к диве с готическим вороньим псевдонимом — яркий концепт. Особенно если достроить, чем же отличаются Леди Рэйвен и «агент» Купер. Первая дарит юным слушательницам и слушателям надежду, убеждает отпускать обиды и двигаться вперед, приводя в пример сложные отношения с отцом. В качестве ироничного камео Шьямалан появляется как дядя певицы, чью роль исполнила его дочь Салека, написавшая целый альбом специально для фильма. На контрасте Мяснику регулярно мерещится призрак матери — да и профайлерка Жозефина Грант (Хэйли Миллс) тоже маячит напоминанием о каких-то юношеских комплексах. Идеал Купера — четкий план и выверенность быта, что предположительно выдает признаки СДВГ. Серийная активность — сигнал подросткам, вроде 22-летнего активиста Спенсера, что мир — на самом деле опасное место, где нужно выживать, а не бороться за «лучшее будущее». Супермен, который не хочет, чтобы жители мегаполиса спали чересчур спокойно.
Собственно, две философии подростковых кумиров и сталкиваются под крышей тихого пригорода, где Купер живет с женой Рэйчел (Элисон Пилл), дочерью Райли и сыном Логаном (Лохлан Рэй Миллер). Отпускать или наказывать, полагаться на человеческую чуткость — или в каждом подозревать «Купера». Ведь симулировать «хорошее поведение» проще, чем действительно его придерживаться. Особенно, когда душевные травмы засели глубоко и не изгоняются светом смартфона под лиричную песню. Потому, кажется, Шьямалан и опускает анамнез убийцы, что нередко служит примитивной рационализацией — как, например, в «Я был там» Бабака Анвари, где колониальное прошлое сводит с ума одного благополучного на вид британца. И не выводит масштабный портрет общества, как Триер в «Доме, который построил Джек». Судя по улыбке «Психо» в финале, сулящий неизбежное продолжение (если согласятся продюсеры), его ведет жанровый интерес, поиск саспенса и острых ощущений. Однако вопрос о ловушке сознания — в какой мир вы предпочитаете верить — возникает и развивается сам собой.
Ссылки по теме
«После нашей эры»: Сын за отца
«Время»: Старость не в радость
«Визит»: Не ходите, дети, к бабушке гулять
«Дом, который построил Джек»: Ларс фон Триер уничтожает искусство
Дом, который построил Джейсон: 10 лучших хорроров студии Blumhouse