Не провалить зрителя
Собеседник газеты «СЕГОДНЯ» — известный американский кинопродюсер и режиссёр Игорь Лопатёнок
Уроженец Украины, ныне Игорь является членом Гильдии режиссеров США, продюсером с двадцатью законченными картинами. В начале этого года фурор произвел снятый им с Оливером Стоуном и показанный на российском телевидении документальный фильм «Украина в огне». Для западного зрителя этот фильм тоже стал откровением: многие именно из него узнали о тайных пружинах Евромайдана, перевернувшего жизнь Украины более трех лет назад...
Вера в мечту
— Как случилось, что вы, являясь успешным предпринимателем, решили в свое время переключиться на кино?
— К желанию попробовать себя в кинематографе пришел уже будучи успешным бизнесменом. А уж если ставлю перед собой какую-то задачу, то это всегда у меня получается.
В 2005-м мы учредили компанию «Техномедия», начинавшую свою деятельность с создания документальных картин о крупнейших мировых авиашоу.
Дело в том, что я еще и увлекаюсь пилотированием самолетов, участвовал в чемпионате Украины в 2004 году по высшему пилотажу — и первые свои фильмы решил посвятить небу. Всего же за пять лет спродюсировал ряд теле— и художественных фильмов и более сорока музыкальных клипов для ведущих украинских и российских исполнителей.
В 2008-м, когда работал над фильмом Люка Бессона «Перевозчик-3», снимавшимся в Украине, у меня появилось понимание: если всерьез хочу заниматься кинобизнесом, то надо перебираться в Лос-Анджелес. И с тех пор живу и работаю в столице мирового кинематографа.
— Трудно было пробиваться на новом месте?
— Как бы там ни было, но до сих пор сохранил веру в American dream. США устроены таким образом, что если ты здесь хочешь добиться успеха и постоянно над этим работаешь, то твои усилия не пропадут даром. Изначально ехал сюда практически с пустыми руками, а сегодня у нас есть свои продакшн-компания, офисы, сотрудники и оборудование. Мне удалось влиться в сообщество независимых американских кинематографистов: мы занимаемся производством indie-films, не пользующихся поддержкой мейджоров.
Секрет успеха
— Ваша компания занимается колоризацией старых советских черно-белых фильмов. Почему вы захотели этим заняться?
— Как уже говорил, люблю летное искусство — и соответственно с детства ценил знаменитый фильм Леонида Быкова «В бой идут одни старики».
Изначально Быков собирался делать цветную картину. Но ему выдали черно-белую пленку, поскольку бюджет фильма составлял всего лишь ничтожные 300-400 тысяч рублей. Поэтому решил попробовать осуществить первоначальный творческий замысел замечательного режиссера. Способы колоризации черно-белой пленки уже существовали, но до нас на территории бывшего СССР никто их не применял. Разве что был случай, когда Сергей Эйзенштейн вручную раскрасил корабельный флаг в красный в финале своего «Броненосца «Потемкина», чем вызвал восторг у зрителей.
В первый раз сами не экспериментировали, а обратились в компанию Legend Films, и они провели техническую часть работ по колоризации — мы отвечали лишь за подбор цветов с точки зрения исторической достоверности. Но за минувшие девять лет сами обзавелись лучшими специалистами в сфере колоризации, разработали свой софтвер, и с тех пор с нашей помощью обрели цвет множество классических картин: «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Подкидыш», «Небесный тихоход», «Три тополя на Плющихе», «Офицеры», «Берегись автомобиля»...
Секрет успеха в этом деле прост: нужно делать все максимально качественно, не оставляя без внимания самые мелкие детали. Когда наши художники работают над цветовыми решениями, они стараются не нарушить первоначальный замысел режиссера, но максимально подчеркнуть цветом его работу. В то же время мы иногда применяем и те цвета, которые отсутствовали на съемках. Например, в «Офицерах» неоднократно упоминаются «красные революционные штаны». Но на съемках актеры носили синие брюки, так как синий лучше «ложится» на ч/б пленку. Ну а мы в процессе колоризации вернули этой части гардероба тот цвет, что предусматривался сценарием.
— Известен ли сейчас в мире советский кинематограф? И как вы относитесь к современному российскому кино?
— Советское кино, конечно, известно. Творчество того же Эйзенштейна, Дзиги Вертова, Сергея Бондарчука, Михаила Калатозова и многих других изучают в вузах. Мы, как люди, занимающиеся дистрибуцией советского кино в мировом масштабе, прекрасно знаем, что сложился не столь уж маленький круг потребителей этой продукции из числа нерусскоязычных зрителей.
Что касается современного российского кинематографа, то его стоит похвалить уже хотя бы за то, что в чисто техническом отношении он вполне достиг мирового уровня. Его проблемы заключаются в структурировании механизма кинопроизводства — какой фильм получит поддержку минкульта и Фонда кино, тот и снимается.
Фильмы в России окупаются в прокате не так уж часто, что нередко связано с некачественной работой режиссеров и сценаристов. Понятно, что российское кино не может конкурировать с Голливудом на ниве высокобюджетных блокбастеров. Свежий пример — провал дорогого фильма «Защитники», авторы которого пытались создать нечто в духе голливудских кинокомиксов. Даже в Голливуде тяжело поднять 100 миллионов долларов на съемки подобного фильма, еще труднее отбить их в прокате — ведь картины на русском языке не могут рассчитывать на широкую мировую аудиторию — эти эксперименты позволяют себе только студии-мейджоры. Для небольшого рынка, такого как российский, лучше делать недорогие фильмы, которые, тем не менее, рассказывают яркие, запоминающиеся истории.
Я бы также посоветовал российским филь— ммейкерам ввести по примеру США систему страхования окончания фильмов — completion bond. Это когда в обмен на 3-4 процента бюджета выдается страховка, что фильм будет закончен за запланированное время и деньги. Ведь в России до экранов добирается в итоге менее половины начатых создаваться картин. Если продюсеры и инвесторы обретут надежную защиту, российский кинобизнес очень выиграет
Приблизиться к огню
— Как вы начали работать с Оливером Стоуном?
— У нас с ним оказались общие друзья, с которыми мы работали над «Щелкунчиком» Андрея Кончаловского — мы там отвечали за 3D. И когда появилась возможность сделать «Украину в огне», мы сумели заинтересовать Оливера этим замыслом.
В своих работах он давно занимается разными замалчиваемыми аспектами американской истории, и его привлекла возможность раскрыть роль США в тех событиях, которые произошли на Украине. Оливер сказал: «Хорошо, я присоединяюсь, но поверь — тебе придется тяжело». Ответил, что тяжестей не боюсь, и наше сотрудничество началось.
В свое время говорил своему приятелю, российскому кинематографисту Георгию Малкову, что хочу и буду снимать фильмы со Стоуном. Георгий тогда посмеялся, но прошло три года — и вот он, результат налицо. А сам за тему Украины решил взяться, поскольку мейнстрим давал совершенно искаженную картину. Ведь что такое сегодняшний инфомейнстрим? Это то, что президент Трамп называет fake news. Корпоративные массмедиа уже не доносят до людей новости, они сами их «делают», пытаясь манипулировать общественным сознанием. Мне захотелось показать массовой аудитории альтернативную точку зрения на то, что случилось на Украине.
Все, кто уже видел «Украину в огне» в США, очень заинтересовались, люди с критическим складом ума оценили фильм по достоинству. Впрочем, мы только начинаем дистрибуцию картины в Америке: в частности, 23 мая прошел ее показ в рамках Каннского кинорынка, а с 27 июня намечен широкий международный показ. Фильм уже более 6 миллионов раз просмотрен на Youtube, зрители сами перевели его на немецкий, итальянский, испанский, вьетнамский, словенский, польский и другие языки.
— У вас в «Украине в огне» присутствуют Путин и Янукович. Трудно было получить к ним доступ?
— У меня в фильме их интервьюирует Оливер Стоун — перед человеком с таким уровнем известности открываются двери даже самых высоких кабинетов. Все равно это был сложный процесс, связанный с необходимостью многое согласовывать — но нам удалось это сделать.
Нас обвиняют, что в фильме, дескать, не представлена точка зрения нынешних украинских властей. Дорогие мои! Их версию событий постоянно транслируют CNN, BBC, ее и так прекрасно все знают. Но мы отправляли приглашения на интервью и Петру Порошенко, и Арсению Яценюку, и Андрею Парубию, и Александру Турчинову. И все словно кануло в черную дыру — ни одного отклика! Единственный, кто удостоил ответом, это Юлия Тимошенко. Она отказалась интервьюироваться: дескать, фильм ей уже заранее не нравится. Однако она хотя бы не постеснялась честно об этом
сказать.
Странная свобода
— Почему вы решили сделать картину про Эдварда Сноудена?
— В рамках работы над «Украиной в огне» мы 22 декабря 2014 года снимали в Москве интервью с Виктором Януковичем. Во время ланча рассказывал Оливеру, какое впечатление на меня в свое время произвел его фильм «Уолл-стрит» — из-за него ушел из ракетостроения и стал заниматься торговлей ценными бумагами. Потом разговор зашел об истории Эдварда Сноудена, и я сказал, что хорошо представляю, как правильно продвигать фильм в России. По возвращении в Лос-Анджелес вопрос о нашем участии в «Сноудене» был положительно решен в течение нескольких дней.
Когда человек в возрасте двадцати девяти лет осознанно жертвует своей карьерой и благосостоянием, рискует свободой и жизнью, чтобы донести миру правду о тотальной слежке американских спецслужб, — этот феномен очень интересен. Очень больно ощущать себя в реальности, где оруэлловский «1984» стал не антиутопией, а сценарием, который воплощают в жизнь. Все ныне существующие права человека, ныне полагающиеся само собой разумеющимися, когда-то были завоеваны в тяжкой борьбе. И вот точно так же Эдвард встал на борьбу за право человека на личное пространство, на privacy.
В фильме мы постарались показать Сноудена максимально близко к реальности — игравший его Джозеф Гордон-Левитт проделал большую работу.
— У нас многими и сам Оливер Стоун воспринимается чуть ли не диссидентом...
— Нет, я бы не назвал его диссидентом. Он искренний американский патриот, некогда добровольно отправившийся сражаться за свою страну во Вьетнам, был там дважды ранен и награжден «Пурпурным сердцем». Просто Оливер понимает благо своей родины иначе, нежели вашингтонские бюрократы. Он — человек, внесший неоценимый вклад в американскую культурную сокровищницу. Его фильмы, такие как «Взвод», «Рожденный 4 июля», «Выстрелы в Далласе», The Doors, «Прирожденные убийцы», Wall Street, смотрят уже несколько поколений американцев. Три заслуженных «Оскара» и четырнадцать номинаций на него. Да, у Оливера слава режиссера, берущегося за самые «неудобные» темы — и, возможно, после выхода его документального фильма про Путина у него могут появиться проблемы с мейджорами.
— И тем не менее творчество Стоуна создает впечатление, что в США свобода слова — не пустой звук.
— Свобода слова закреплена в американской конституции — тебе никто не имеет права запретить выражать свое мнение. Ты можешь говорить правду, но ведь многие льют в чужие мозги и ложь: а если повторить какое-то утверждение много раз, то оно закрепляется в мозгах слушателя.
Поэтому очень важно, чтобы у аудитории был доступ к разным точкам зрения, возможность сделать выбор между ними. Мне особенно неприятно видеть, как многие манипулятивные приемы, испытанные на украинцах в период переворота, сейчас применяются и здесь в Америке: придумывали их, в принципе, одни и те же люди.
Голливуд и Трамп
— А как вы относитесь к нынешнему президенту США?
— Я лично голосовал за него — вернее, за олицетворяемые им перемены. Та политика, которую проводила предыдущая администрация, мне абсолютно не нравилась. А вот обещания Дональд Трампа, сделанные им во время его предвыборной кампании, мне оказались созвучны. И был очень разочарован, когда недавно на Сирию обрушились «томагавки», даже снял символику Трампа, висевшую на моем автомобиле.
Многие мои друзья говорят, что Трамп сдался «болоту», которое обещал «осушить», и пошел на поводу у людей типа Джона Маккейна и Линдси Грэма, определяющих мейнстрим внешней политики Вашингтона. Впрочем, по зрелому размышлению пришел к мнению, что не все потеряно, шансы на перемены к лучшему еще остаются. Все же надеюсь, что Трамп как человек, наделенный огромным умом и жизненным опытом, сумеет сохранить индивидуальность и не позволит системе съесть его.
События могут развиваться любым образом — вплоть до импичмента. Но спрос на перемены, назревший в гражданском обществе, никуда не денется. Не осталось доверия вашингтонским не— оконам и неолибералам, разглагольствующим, что «мы, авангард свободного мира, несем планете демократию». Достаточно приехать на Ближний Восток, чтобы увидеть плоды этого экспорта.
В фильме «Украина в огне» мы показываем, что происходит с правительствами, которые не пляшут под вашингтонскую дудку: их сносят, не останавливаясь перед жертвами. Но большинству простых американцев чужда внешняя политика, которую проводят власти США.
— Это правда, что Голливуд очень плохо относится к Трампу?
— Большей частью да. Ведь в Голливуде сильно влияние либералов, ненавидящих Трампа. Но есть и исключения — большие артисты, поддерживающие Трампа. Например, к нему вполне хорошо относится мой хороший знакомый, известный своими республиканскими взглядами, Джон Войт, отец Анджелины Джоли. Великий Клинт Иствуд сказал: «А я верю в Трампа». Тот же Оливер Стоун, хотя он и левых взглядов, связывал с президентством
Трампа определенные надежды на лучшее.
— Создается впечатление, что Голливуд в кризисе. Хороших фильмов все меньше, зато все больше римейков и кинокомиксов.
— Нужно отделять Голливуд от американского кинематографа. В рамках первого появляется 400 картин, а второй создает их 4000 в год.
Римейки старых картин и экранизации комиксов — это беспроигрышный способ собрать кассу, ведь рисковать голливудские продюсеры не желают.
Согласен с мнением Стивена Спилберга и Мартина Скорсезе, что жанр кино, каким мы его знали, умирает. Это сейчас не столько искусство, сколько индустрия развлечений. Однако зритель постепенно теряет интерес к дорогостоящим, но плоским блокбастерам —и я считаю, что отрасль ждут большие изменения. Сейчас и мозги, и деньги постепенно перетекают в сферу высокобюджетных сериалов, радующих своим качеством и собирающих многомиллионные аудитории.
Скоро сериалы окончательно захватят господство, а кино будет существовать либо в виде недорогого артхауса, либо в формате раскрученных франшиз типа «Звездных войн», «Пиратов Карибского моря» или «Трансформеров».
Принц, Невский и другие
— Каковы ваши дальнейшие творческие планы?
— Сейчас мы совместно со студией Горького готовим римейк фильма «Подкидыш», сценарий написали мои друзья, известные писатели Сергей и Марина Дяченко. Это будет очень трогательная семейная история о маленькой девочке, потерявшейся в большом городе.
Идет работа над картиной — не российского производства — в которой будет показана одна яркая история из советского времени. Уверен, этот фильм будет претендовать на «Оскар» и «Золотой глобус».
Заканчивается работа над мультфильмом «Последний принц Атлантиды», в этом году приступаем к дистрибуции. Плюс в планах стоит вторая часть «Украины в огне» — все уже готово к съемкам.
Ну и еще предполагаю приступить к съемкам другого документального фильма, тоже с участием Оливера Стоуна — о том, как была политизирована тема допинга в международных спортивных состязаниях и кто за этим стоял.
Также у нас подготовлена отреставрированная черно-белая версия фильма «Александр Невский», есть и план его колоризации. В общем, скучать зрителю не дадим.
Наша задача: рассказывать интересные истории, меняя к лучшему отношение людей к жизни и к самим себе. Мой друг режиссер Александр Велединский говорит: «Если зритель вышел из зала таким же, как был, то я все провалил». Точно так же считаю и я.
Владимир ВЕРЕТЕННИКОВ.