Театр Гроттеско Томаса Лиготти, публикации Antipodes

Они назвали его работу «самым сокровенным секретом в литературе ужасов». Некоторые относят ее к паралитературе, другие не согласны, утверждая, что она открывает новый жанр — «философский ужастик». Другие, наконец, обходят идеологические классификации и занимаются произведением как таковым.

Однако его подробные и методичные описания вдохновлены столь же методичной неопределенностью: нечестивость, лежащая в основе каждого рассказа, никогда не обретает плоть и кровь. Мы видим его отражения, его отголоски и метонимии, которые никогда не бывают одинаковыми. Снова и снова говорят, что информация, которой рассказчик делится с нами, исходит из анонимных источников, всегда слухов, всегда туманна. «Это обман или намеренная выдумка?» Этот вопрос возвращается как постоянное напоминание. Таким образом, мы имеем скорее атмосферу и впечатления, чем факты, смеси, а не контуры. Разоблачения, токсичная среда и призрачные фигуры, обитающие здесь, — причины утверждать обратное. Размытый сюжет служит главным образом фоном для развития (или, правильнее, сгущения) отпечатка. Нам напоминают здесь некоторые произведения По, сотканные словно из паутины, где невозможно отделить факты от бреда.

Единственная уверенность в том, что Лиготти имеет в виду то, что говорит. Хотя рассказы относятся к разным периодам, на карту поставлен голос повествования, стиль и содержание едины. По этой причине, несмотря на то, что повествовательное стремление к откровению (исполнению/очищению) противоречит, читатели американского автора остаются на его литературной колеснице. И, возможно, не является совпадением то, что он сам скандально отсутствовал на общественных мероприятиях и в интервью. Он также невидим, как и силы, движущие нити его рассказов, без единой его фотографии в Интернете! Примечательно поэтому его сотрудничество с Current 93, которые снабдили музыку многими его текстами, превратив их в еретические молитвы и нигилистические оракулы.

Я думаю, это одна из причин, по которой кто-то продолжает ее листать. «Театр Гроттеско». (ред. Антиподы) — это именно тот элемент литургии, который скрывается в лабиринтном письме (как указывает переводчик, Хризостомос Цапралис, в особо информативном эпиметре) Напр. ритуальные повторы фраз («серая и бесплодная пустошь» в великолепной «Красной башне») служат предупреждением читателю притормозить приобретенное ожидание знания того, что будет дальше. Ничего не произойдет, все уже и всегда свершилось. Историческое время не существует или является бекетовым, то есть оно также исчезло вместе со всеми другими якорями человеческого существования (логикой, смыслом, отношениями привязанностей).

Топливом рассказов является ужасающее волнение, которое рассказчик разделяет с читателем. Как только ситуация начинает обостряться (обычно в начале истории), логика не может ее сдержать. Любая логическая непоследовательность со стороны персонажей теперь является ошибкой перед лицом того, что разворачивается на экзистенциально-фантастическом уровне. И в этом заключается великое достоинство книги, ее магнетизм. Мастерски собранные истории абсурда, одна более зловещая, чем другая, с подлинным голосом, который отказывается от всякого утешения и приукрашивает надежду как самую мучительную иллюзию. Литературная версия тщетности и страдания жизни (Шопенгауэр). И самая занимательная версия антинатализма, то есть призыв к нашему виду прекратить размножаться. Немалая ставка в 2024 году, когда на планете будет жить на 75 миллионов человек больше, чем в прошлом году, и будет постоянный призыв к благополучию и самореализации.