Корабли не взорвут. Рецензия на сериал «Черное море»

У российского кинематографа подход к военному кино двойственный. С одной стороны, когда стало можно говорить правду (или «правду»), возник интерес к различным запретным раньше темам. Так в фильмах появилось изображение, например, политработников или сотрудников НКВД в качестве отрицательных персонажей, навязчивая популяризация мифов об одной винтовке на троих («Утомленные солнцем 2») или использовании детей-сирот в качестве диверсантов («Сволочи»). Ну или раскрытие зрителям глаз на то, что всю войну выиграли срочно призванные в Красную армию зэки; документы это опровергали, но аудитория документальных исследований и кинофильмов с сериалами была несравнима. Есть и другая категория российских фильмов о войне – и её, следует отметить, в последние годы стало много больше, чем различных негативных историй о Великой Отечественной. В этой категории военных картин упор делался на подвиге – неважно, простого пехотинца с мосинкой или командира танка; наследие перестройки, конечно, тоже прорывалось – иногда. Но в массе своей такие ленты рассказывали о войне и подвиге советских солдат с определенным уважением. Зрителям это нравилось больше, хотя, разумеется, обсуждение «Т-34» или «28 панфиловцев» не шло ни в какое сравнение с ожесточенными спорами по поводу тех же «Сволочей». В принципе, как раз за последние годы и выработались определенные приемы, с помощью которых в отечественных фильмах и сериалах показывают войну. Например, в Красной армии допустимо наличие трусов и подлецов, которые мешали бы главным героям совершить подвиг; немцы превратились в некую обезличенную массу, среди которой, впрочем, встречаются яркие личности – но и они в конец концов терпят поражение. Еще оказалось допустимым дополнять реальные события выдуманными обстоятельствами – для усиления драматического эффекта; такое усиление было хорошо видно в «Танках», где конструктор Т-34 Михаил Кошкин во время пробега по маршруту Харьков-Москва встречает немецких диверсантов и оставшихся чуть ли не с Гражданской бандитов. Подобные дополнения для настоящих эпизодов войны подвергались критике, но киношники явно не уделяли ей слишком много внимания; как ни удивительно, но придуманные подвиги нравятся зрителям едва ли не больше настоящих. А если это еще и сдобрено любовной историей, то получается один из рецептов популярного фильма. По этому рецепту, например, сделан сериал «Черное море», который начинает показывать канал «Россия 1». Действие сериала происходит весной 1944 года в Новороссийске. Советские войска готовятся к освобождению Крыма (Крымская наступательная операция проходила с 8 апреля по 12 мая), и одним из ключевых моментов планирования является взаимодействие армии и Черноморского флота. Но на корабли нацелены основные силы немецких диверсантов; во время такого нападения взрывается баржа с военным грузом и лишь по случайности она не успела дойти до миноносца «Несокрушимого» – основной ударной силы флота. Для противодействия диверсантам в Новороссийск прибывает капитан второго ранга Сергей Сабуров (Павел Трубинер) – эксперт по противодиверсионной работе; на месте его ждет друг – Егор Солей (Александр Кузьмин), – а также бывшая любимая Елена (Екатерина Вилкова), которые тоже входят в спецгруппу СМЕРШ. Уже в поезде Сабуров разоблачает немецкого связника, но захватить живым шпиона не получается; во время погони погибает Солей. Сабурова назначают руководителем спецгруппы, но подчиненные принимают его в штыки – им кажется, что он выскочка, который на самом деле ничего не умеет, и что именно по его вине погиб их начальник. Елене тоже нужно переступить через себя, чтобы снова начать работать с Сабуровым. У немецких диверсантов, которыми руководит полковник абвера граф Котряну (Андрей Руденский), тоже сложности – для подрыва кораблей им нужны магнитные мины, которые должен был доставить убитый связной. А времени до наступления Красной армии остается всё меньше – и немцы идут на риск, который может привести к провалу всех их агентов. К созданию фильма его авторы подошли ответственно – они воссоздали разрушенный после боев Новороссийск, использовали в качестве локации порт Таганрога, а также реальные бункеры 60-70-х годов. В кадре ездят танки, много техники тех лет – автомобили легковые и грузовые, мотоциклы. Но при этом на историческую достоверность «Черное море» не претендует, всё снято с достаточной долей условности, хотя в кадре есть и реальные исторические деятели – например, адмирал Октябрьский (Юрий Цурило), в то время – командующий Черноморским флотом. В сериале узнаются многие сюжетные ходы, которые присутствуют в других популярных фильмах. Герой Павла Трубинера с ходу обнаруживает дыры в защите города и порта от диверсантов и даже умудряется точно вычислить, в каком месте они проходят мимо патрулей. Ему приходится бороться с недоверием своих новых подчиненных, которые недовольны присланным «варягом», и доказывать, что он хороший специалист. Немецкие диверсанты – сильные противники, они превосходно стреляют, у них хорошее оснащение, и переиграть их трудно. Где-то в штабе советских войск сидит «крот» – его нужно срочно найти, чтобы он не раскрывал противнику планы Красной армии вообще и спецподразделения СМЕРШ в частности. Несмотря на тщательную подготовку, сам сериал вызывает определенные вопросы. К примеру, по прифронтовому Новороссийску регулярно носятся туда и сюда немецкие шпионы – они стреляют на ходу из пистолетов и автоматов, но это не приводит к усилению мер безопасности. Более того, даже местных жителей эти эскапады не слишком заботят, словно они привыкли к подобному за предыдущие годы. Такой подход смазывает впечатление от приключений главных героев; в хороших советских приключенческих фильмах эти приемы подавались дозировано, как, видимо, следовало поступить и в данном случае. К тому же чуть ли не все члены штаба постоянно ожидают трибунала – но этот прием тоже входит в перечень допустимых, хотя и смотрится изрядно заезженным. В целом немного недоработанный сюжет и антураж «Черное море» вытягивают двое исполнителей главных ролей – Трубинер и Вилкова. Сабуров получился человеком внешне мягким, но цепким – каким и пристало быть контрразведчику, который ищет шпионов в глубоком (или близком к фронту) тылу. А Елена показана тем типом женщин, которые сформировались во время войны – она самостоятельна, обаятельна и чертовски опасна, особенно с оружием. Героиня Вилковой очень похожа на другого персонажа, сыгранного актрисой в сериале «Шифр»: той такая же фронтовая закалка помогала раскрывать преступления уже в мирное время. Елене же предстоит делать это в самый разгар войны.