По следам великого зодчего
В Рижском центре югендстиля торжественно отметили 150–летие архитектора Михаила Эйзенштейна, украсившего нашу столицу всемирно известными и признанными шедеврами недолго бытовавшего в Европе югендстиля, Art Nouveau, или стиля модерн.
Отмечали юбилей день в день — ведь Михаил Осипович родился именно 5 сентября. Начался праздник у известного дома на Алберта, 4, где установлена мемориальная доска в его память. К началу собралось немалое общество, были и дамы в нарядах конца XIX — начала ХХ века и великолепных шляпках: сотрудницы музея, как и директор Центра югендстиля, архитектор по профессии Агрита Типане, в таком образе всегда встречают посетителей на торжественных мероприятиях.
Дворянство и революция
Историк архитектуры начала ХХ века Янис Крастиньш в деталях описывал особенности стиля ар–нуво, а предприниматель Евгений Гомберг поделился своим опытом — ведь его фирма участвовала в восстановлении этого здания. Благо погода не подвела, и мы еще задержались на улице, обсуждая подробности жизни и градостроительного творчества Михаила Эйзенштейна. Вспомнили о том, что он прибыл в Ригу в 1893 году в качестве инженера Прибалтийского управления недвижимости и через год стал главой Управления путей сообщения. Первое свое здание построил на Стрелниеку, 19, в 1897–м и в этом же году женился на купеческой дочери с богатым приданым — ее отец владел верфями в Санкт–Петербурге. Семья поселилась на Николаевской улице, 6 (ныне Кр. Валдемара, 6), и в 1898–м у супругов родился сын Сергей, в будущем выдающийся режиссер–новатор.
Интересно, что в детстве и отрочестве отец был для Сергея непререкаемым авторитетом, «папенькой», которому он хотел во всем подражать. Правда, потом их пути разошлись. Отец, получивший в 1915–м чин действительного статского советника с присвоением дворянского титула, который передавался по наследству, не принял революцию, а сын ее восторжено приветствовал. Была тут и личная драма: родители будущего новатора киноискусства развелись еще в 1912–м…
Отрывки из дневников и воспоминаний Сергея Эйзенштейна читал в большой гостиной музея, бывшей квартире архитектора Константина Пекшена, драматический актер, звучала прекрасная музыка того времени в исполнении дуэта пианиста и виолончелиста.
Запечатлеть ар–нуво изнутри
Праздник, который организовала со своими подопечными Агрита Типане, продолжился презентацией буклета на двух языках «Инженер гражданского строительства Михаил Эйзенштейн», написанного директором, а также открытием в цокольном этаже фотовыставки Маргариты Фединой «Рига Михаила Эйзенштейна. Диагонали» и представлением только что вышедшего в издательстве Jumava на двух языках труда–монографии Маргариты Кабакчи «Декоративный модерн Риги. К 150–летию Михаила Эйзенштейна».
Москвичка Маргарита Федина, программист по профессии, увлеклась архитектурной съемкой еще в 2006–м, а в 2011–м стала «официальным» архитектурным фотографом.
— Мы очень рады, что столько людей пришло сегодня отдать дань почтения мастеру, здания которого стали визитной карточкой Риги, хоть их и критиковали вначале, — сказала фотохудожник. — Я очень благодарна Центру югендстиля — не только за организацию нынешней выставки, но и за возможность запечатлеть югендстиль «изнутри». Ведь именно благодаря Агрите и ее сотрудникам мы побывали в квартирах и учреждениях, расположившихся в зданиях ар–нуво, и я смогла заснять их интерьеры.
Спасибо хозяевам этих домов, радушно нас принимавшим, угощавшим кофе и сладостями. Нам показали столько всего интересного! А главное — мы обрели новых друзей, которые тоже пришли сегодня на праздник.
Занявшись такой специфической фотографией, с 2011–го я полностью сосредоточилась на работе с издательствами, строительными и реставрационными организациями — снимаю историческую архитектуру. В 2009–м вышла первая книга с моими иллюстрациями, а сейчас их уже больше 70. Работа эта очень интересная, потому что попадаю в такие места, где не так–то просто побывать. И всю эту красоту потом доношу до людей.
Классическая архитектурная съемка — это не художественный образ, здесь все линии должны быть ровными, вертикали соблюдаться, задаются определенные точки съемки и ракурсы. Это немного все же техническая задача.
Но к своему нынешнему занятию я пришла из большой любви к зодчеству и в свое свободное время продолжаю фотографировать здания. Стараюсь использовать в этих снимках особые технические приемы, другие ракурсы, старую технику, мягкую оптику. Здесь я могу проявить свое художественное видение.
Диагонали и «падающие» дома
— А история моего проекта «Рига Михаила Эйзенштейна. Диагонали» такова. В 2006–м я приехала в Ригу с пленочной камерой с форматом кадра 6*6. Дома высокие, улицы узкие, камеру поднимаешь — и здание начинает «падать», что совсем некрасиво. В поисках нужного ракурса я повернула камеру на 45 градусов, и вдруг дом стал «падать» красиво! Если посмотрите на эти более чем 500 моих снимков зданий и интерьеров, они все сняты снизу вверх. Этот художественный прием я с тех пор взяла на вооружение и стала так снимать архитектуру модерна. И если поначалу все было у меня в черно–белом варианте, то, приехав в Ригу еще раз, пересняла все в цвете.
Первая выставка этих моих фото прошла в Доме Москвы в 2009–м. Она была посвящена стилю «национальный романтизм». Именно тогда я и познакомилась с директором Музея югендстиля Агритой Типане, и она пригласила меня сотрудничать. В музее раньше уже состоялась моя выставка, посвященная московскому модерну, а сейчас подготовили нынешнюю. Это 18 зданий вместе с интерьерами, и пришлось кое–что доснимать прямо в эти дни.
Не замечают красоты…
— Показательная история: когда мы договаривались о съемках в доме на Бривибас, 99, жильцы говорили, что у них ничего от югендстиля не сохранилось. А мы пришли и ахнули: у людей просто глаз замылился, они ходят по этим лестницам годами и уже не замечают изумительную лепнину, которая у них над головами. И всю эту красоту мы запечатлели.
Радует, что за время моего «романа с Ригой» многие дома были отреставрированы, представ в былом великолепии.
Все больше вопросов…
И если фото Маргариты Фединой украсили буклет, который издала Агрита Типане, то в книге доктора искусствоведения Маргариты Кабакчи помещены снимки, сделанные ее мужем, Антоном Соловьевым.
— Мы встретились с Агритой на конференции в Москве, а она очень деятельный человек и сразу предложила мне подумать над таким изданием, — поделилась Маргарита Кабакчи. — В ноябре 2016–го в серии «Великие архитекторы» вышла моя книга, посвященная финскому зодчему Ларсу Сонку. Я занималась тогда архитектурой национального романтизма, ей и была посвящена книга, явившаяся результатом моих исследований.
А позже в этой же серии должна была быть выпущена книга об Эйзенштейне, но проект «Великие архитекторы» закрылся. А работа уже пошла полным ходом! И мы с мужем постоянно приезжали в Ригу — не только снимать здания, но и работать в архивах.
Идея начала обрастать новыми подробностями. Мы осознали, что в Риге в стиле, который мы называем «декоративный модерн», работал не только Эйзенштейн, но и немало других зодчих. Этот стиль сменил эклектику, а позже появилась архитектура национального романтизма и так называемый «вертикализм».
Наше исследование пошло вширь и вглубь — мы включили в монографию творения Яниса Алксниса, Константина Пекшена, Генриха Шееля, Фридриха Шеффеля и других зодчих. Сроки поджимали, поэтому пришлось как–то сократиться.
В книге две главы, и вторая — «Жизнь и творчество М. О. Эйзенштейна» — полностью посвящена сегодняшнему юбиляру. К сожалению, в нее не вошло огромное количество архивных материалов, поэтому собираемся издавать еще один том.
В процессе поисков у нас возникло много вопросов — ведь в проектах фасадов авторства Эйзенштейна нет того богатого скульптурного декора, который в изобилии украшает его здания. Вы смотрите на план фасада и видите пилястры, колонны, вертикали, и все. Кто делал эту скульптуру? У кого она заказывалась? Есть некая информация, но она меня, как исследователя, не удовлетворяет.
Как это часто бывает, чем больше копаешь — тем больше возникает вопросов. Отвечаешь на поставленные и ставишь все новые и новые…
Книга начинается со слов благодарности. Авторы постарались назвать всех, кто помог им в этом проекте. А директор Агрита Типане поблагодарила обеих Маргарит за то, что их работа прославляет нашу Ригу и наилучшим образом связывает ее с Москвой, с архитектурой российской столицы, где тоже немало великолепных зданий, построенных в стиле модерн…
Наталья ЛЕБЕДЕВА.