11 апреля 1958 года в Москве не стало русского и советского живописца, теоретика искусства, народного художника СССР Константина Фёдоровича Юона. «Я родился в 1875 году в Москве, на 4-й Мещанской улице, близ Садового кольца, где прожил первые пять лет своей жизни в типичном для 1870-х годов двухэтажном доме с просторным садом из старых вязов, с […]
11 апреля 1958 года в Москве не стало русского и советского живописца, теоретика искусства, народного художника СССР Константина Фёдоровича Юона.
Константин Юон. Автопортрет. 1912 год
«Я родился в 1875 году в Москве, на 4-й Мещанской улице, близ Садового кольца, где прожил первые пять лет своей жизни в типичном для 1870-х годов двухэтажном доме с просторным садом из старых вязов, с цветочными клумбами и скамейками, — писал Константин Юон в автобиографическом очерке «Москва в моем творчестве» (издательство «Советский художник», 1958 год). – Этот дом был написан масляными красками другом родителей, талантливым любителем живописи А. М. Солодовниковым в подарок моей матери. Я постоянно видел эту картину висящей на стене столовой комнаты нашей квартиры. Художник отлично передал колорит 70-х годов прошлого века в красках и стиле дома и сада на тихой московской уличке. Он изобразил миниатюрные фигурки моего отца, беседующего в саду, за столом, со своим знакомым, матери, спускающейся в сад с лестницы балкона первого этажа, сестренки и меня – в окне, на руках у кормилицы в кокошнике. Можно заключить, что мне довелось на первом году жизни увидеть палитру живописца с выложенными на ней цветистыми красками и прельститься ею на всю свою жизнь. Когда мне было семь лет, я стал уже рисовать, и тот же любитель научил меня основному закону перспективы».
К. Ф. Юон. Первое появление В. И. Ленина на заседании Петросовета в Смольном 25 октября 1917 г.
К. Ф. Юон. Первое выступление В. И. Ленина в Смольном. 1935. Поздний вариант картины
Первые впечатления, воспринятые Юоном от Москвы и московской жизни в самые ранние годы, это уютные московские переулочки на Мещанских улицах с обилием садов и церквей:
«Тишина нарушалась здесь лишь изредка проезжавшим извозчиком или голосом разносчика, громыхавшей по булыжной мостовой телегой или ассенизационным обозом, который оглушал своим нестерпимым грохотом. Поблизости от нашего дома была Сухаревская площадь со знаменитым Сухаревским рынком и возвышавшейся посреди Сухаревой башней.
С детства, как я это сейчас понимаю, мне запала в душу какая-то особая простота московской жизни, примитив ее уклада, однако, вместе с тем, и какая-то особая задушевность, теплота чувства, то ли сердечная доброта в людских отношениях. <…> Отроческие годы моей жизни пришлось прожить на Лефортовской окраине Москвы. Эти годы в значительной мере определили мой будущий путь живописца. Лефортовская окраина, как известно, богата историко-архитектурными памятниками петровского времени, она насыщена историческими преданиями о детстве Петра I и в значительной мере связана с его последующей жизнью и деятельностью. Мое пристрастие к архитектурным памятникам родилось именно в Лефортове в отроческие и юношеские годы. Лефортовский дворец и при нем Лефортовский парк, расположенный на берегу реки Яузы, с обилием каналов, мостиков через них, руин, гротов позднейшего – екатерининского времени, с беседками начала XIX века стали первыми объектами моих живописных упражнений».
В 1893 году Юон поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, проучился год на архитектурном отделении и перевелся на живописное. Молодой художник изучал композицию в классе Константина Савицкого, учился у передвижников Абрама Архипова и Николая Касаткина. А технику живописи Юон совершенствовал в частной мастерской Валентина Серова. В 1900 году его первый пейзаж с выставки передвижников — «У Новодевичьего монастыря весной» — приобрела Третьяковская галерея.
В том же году в подмосковном селе Лигачеве, находящемся напротив Середникова, где Юон вместе с Валентином Серовым писали этюды, Константин познакомился с крестьянкой Клавдией Никитиной, которая вскоре стала его супругой. История их знакомства такова: работая у реки Горетовки на пленэре, художник увидел, как, неся на плече коромысло с полными ведрами, неспешно поднималась в гору девушка с роскошной длинной косой. Красавица, пленившая живописца с первого взгляда, оказалась местной крестьянкой.
Из-за неравного брака с художником несколько лет не общался отец. Родители сочли женитьбу сына унизительным мезальянсом. Константин не раз пытался примирить родственников со своим выбором, но оскорбленные отец с матерью избегали с ним встреч.
Константин Юон тоже проявил бескомпромиссность и в 1908 году обосновался в Лигачеве. Он приобрел у Веры Фирсановой, одной из крупнейших землевладелиц дореволюционной Москвы, участок земли недалеко от дома своей тещи и построил там дом-мастерскую. Деревня Лигачево запечатлена на многих полотнах Юона, особенно прославили ее его зимние пейзажи. В конце концов доброта характера и красота Клавдии Алексеевны сделали свое дело. Впоследствии она стала любимой невесткой. Брак художника продлился почти 60 лет.
В картинах Константина Юона всегда много солнца и света. Его Москва кажется очень уютной, радостной, теплой.
«К Москве я обращался много раз, вплоть до последних дней, всегда с новыми целями и чувствами, всегда находя в ней новое содержание и новые черты, – пишет сам Юон в очерке «Москва в моем творчестве». – <…> Москва сыграла в моей художественной жизни большую роль. В Москве началась моя живопись; Москва вскормила во мне основные интересы и увлечения. К этому городу я постоянно возвращался. <…> Моя работа на природе вне Москвы и систематические поездки в древние города русской провинции теснейшим образом были связаны с темой Москвы, являясь как бы ее продолжением. <…> Когда началось плановое созидание новой Москвы и было принято решение в целях упорядочения возраставшего уличного движения расстаться с некоторыми практически ненужными объектами старины, я поспешил запечатлеть в акварелях наиболее достопримечательные уголки Москвы на память о ее бывшем историческом облике. Так были написаны «Варварские ворота» с московским извозчиком и городовым на пустынной улице, так был запечатлен памятник первопечатнику Ивану Федорову, который ранее стоял в Театральном проезде и выгодно вырисовывался на фоне Китайгородской стены, тянувшейся от Никольских ворот к Театральной площади».
После Октябрьской революции Константин Юон удивительно легко вписался в новый быт. В этом, возможно, проявилась его гибкость, способность идти на компромиссы. Он считал, что «одна из многочисленных миссий художника заключается в том, чтобы быть летописцем своего времени, запечатлевать лицо родной страны и ее людей определенного исторического периода».
В 1921 году Константин Юон написал картину «Новая планета». Крошечные человечки, активно жестикулируя, становятся свидетелями появления новой планеты — рождения гигантского багрового шара. Кто-то убегает и прячется, кто-то в ужасе заламывает руки, кто-то протягивает к шару руки… В советское время считалось, что художник изобразил «космосозидающее значение Великой Октябрьской социалистической революции», хотя больше всего это похоже на катастрофу космического масштаба.
В 1925 году Юон стал членом Ассоциации художников революционной России. Кроме пейзажей, он пишет такие картины, как «Перед вступлением в Кремль в 1917 году. Троицкие ворота», «Первые колхозницы. В лучах солнца», «Москва салютует», «Парад на Красной площади в Москве 7 ноября 1941 года», «Утро индустриальной Москвы» и т. д.
Ночной час. Портрет жены художника Клавдии Алексеевны Юон
К десятой годовщине Октября Константин Юон написал историческое полотно «Первое появление В. И. Ленина на заседании Петросовета в Смольном 25 октября 1917 г.». Там как раз Ильич и произнес известные слова о свершившейся в Петрограде победоносной рабоче-крестьянской революции. Сзади Ленина, в президиуме – его соратники, в том числе: Антонов-Овсеенко, Каменев, Сталин, Троцкий, Рыков. В 1935 году картину пришлось переписывать. Юон не только убрал с нее «врагов народа» – Каменева, Рыкова, Антонова-Овсеенко и Троцкого, но и внес другие изменения, например стоящий за Лениным солдат превратился в горца в папахе. Количество папах на картине вообще заметно увеличилось.
В целом судьба Константина Юона сложилась счастливо. С 1948 по 1950 год он был директором Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств АХ СССР, помимо работы в живописном жанре, занимался оформлением театральных постановок, графикой. С 1952 по 1955 год преподавал в качестве профессора в Московском художественном институте имени В. И. Сурикова и в ряде других учебных заведений. В 82 года его избрали первым секретарем правления Союза художников СССР.
Скончавшись на 83-м году жизни, Юон был похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище. В Лигачеве дом его сохранился, до сих пор там живут потомки художника.
Василий Орлов вошел в топ-10 самых эффективных губернаторов России
Петербургский гроссмейстер Даниил Линчевский победил юного шахматного таланта Ивана Землянского в 6-м туре Высшей лиги и единолично возглавил турнирную таблицу, набрав 4,5 очка
Москва и Петербург лидируют по уровню зарплат для IT-специалистов
Сотрудников могут запретить наказывать за опоздание на работу из-за жары
Премьер-министр Венгрии предложил Зеленскому прекратить огонь
Песков сделал предположение о цели визита Орбана в Киев
Зачем в Киев приедет западный куратор, что не нравится Зеленскому в ВСУ, какую повестку определили на июльском саммите НАТО: обзор мировых новостей 3 июля
«Орбан – п***р!» – Венгерского премьера встретили в Киеве нецензурной бранью
