В России и СНГ: "Восхождение Юпитер": очередная матрица от брато-сестр Вачовски

  Посмотрел таки очередное послание от апостолов неомиропорядка брато-сестр Вачовски «Восхождение Юпитер»(посмотреть онлайн тут). Что сказать? Не всё так однозначно. В подростковый боевик-сказку или даже фильм-комикс с очередной золушкой и кучей спецэффектов режиссёры-андрогины запихнули весьма интересное и неоднозначное послание. И в первую очередь для нас — русских. Послание, напичканное аллюзией аллюзий, аллюзиями погоняющая прочие аллюзии.

Кто на самом деле пишет этим нео-апостолам сценарии? Риторический вопрос... Но эти писатели весьма любят символизм, т.к. он - мощнейший инструмент управления коллективным бессознательным. Так что же это за послание?

ЧАСТЬ 1 С одной стороны, всё просто. «Жатву», т.е. очередной апокалипсис или БПЦ, предотвратила по сюжету русская девушка Болотникова-Джонс (или может — украинская еврейка, как актриса Мила Кунис?). И тут запрет на прокат фильма на Украине смотрится и забавно и странно, добавляя красок в дальнейшее расследование, что именно за послание сокрыто в этом фильме.Но с другой стороны, эта девушка оказалась реинкарнацией («рекурсией») матери неких божественных сущностей — Абрасаксов (Abrasax).Тут же стоит вспомнить Абраксас (Abraxas) — божество гностиков. Абраксас — верховный глава Небес и Эонов, олицетворяющий единство Мирового Времени и Пространства. Сумма числовых значений семи греческих букв этого слова дает 365 — число дней в году. Согласно Каббале Вселенная разделена на 365 эонов, или духовных циклов; их сумма является Великим Отцом, которому дано каббалистическое имя Абраксас. Это символ числа Божественных эманаций. Абраксаса изображали в древнем индийском, персидском, египетском искусстве, на античных геммах в виде существа с телом человека, головой петуха и змеями вместо ног. В одной руке он держит нож или плеть, в другой — щит, на котором начертано имя Йах (егип. Jah — молитвенный возглас, в Элевсинских мистериях (обряды инициации в культах богинь плодородия Деметры и Персефоны,) превратившийся в имя божества Солнца). [Яхве — не отсюда ли?] Интересно, не так ли? Пойдём дальше...

Отец — астрофизик, мать — преподаватель прикладной математики, тётка Нина — астролог. Неплохая компания исследователей. А уж выбрать для девочки имя Юпитер… Это очень странно! Римский бог, мужчина...

Интересен момент, связанный с режиссёрами-андрогинами. Если в предыдущих кинолентах они были рупорами "библейской концепции", то здесь они копнули глубже в источники этой концепции, затронув мифологию гораздо более древнюю, чем может показаться при невнимательном просмотре этого фильма-комикса. Далее приведу один текст-иллюстрацию этого "послания": "Восхождение Юпитер" - новая глобальная притча Вачовскисов

Это - послание к России, и его можно озаглавить так: "Сказание о Гиперборее и о недостойной дочери её России, которой суждено взойти на прежнюю высоту".Сравним: Пистис София - омрачение и восставление Премудрости Божьей.

Знаки очевидны. Исходная фамилия матери Юпитер - Болотникова, героиня была зачата в Ленинграде. Папа её - астроном (аллюзия на Циолковского и на весь русский космос). Юпитер забыла себя, своё космическое происхождение, она драит сортиры в фешенебельных домах. По аналогии: вот так же и Россия забыла себя, ибо является колонией фешенебельных стран и их сырьевым придатком, непрерывно подтирая за ними их собственное дерьмо.

Но вдруг выясняется, что Юпитер - реинкарнированная Королева Вселенной. И не просто Королева, а Богиня-Мать, Которая решила воплотиться сызнова. Гиперборея реинкарнируется в России - в образе простенькой уборщицы мировых туалетов. В кругу своей блистательной русской семьи, которая готова распродать Юпитер на яйцеклетки, лишь бы выкружить телевизор с большей диагональю. Как там говорит братец Юпитер: "Дерьмо спускается вниз, бабло подымается вверх". Справа налево - нефть и человеческие органы, слева направо - зелёная резаная бумаген, телевизор с диагональю 25", огненная вода и библия, выполненная на пипифаксе (папуасы неприхотливы). А потом наступает Жатва, и население превращается ... превращается население ... в омолаживающий эстракт для многотысячелетних межпланетарных баб. Типо, кошерное мыло, сваренное в Освенциме из евреев.

Какое основание для юридического признания Матери и Королевы? Геном (физический и тонкополевой), из которого произошло всё остальное. Гиперборея - это геном, из которого однажды вылупилось много детей: сначала Атлантида, а потом и все остальные (после войны). Египет, Иудея, Китай, Индия и прочая шушера.

Современное тотальное рабство - это высасывание людей, конвертация их в очищенное от биологической основы время. Об этом же знатный фильм "Время" с Тимберлейком, мы помним. Ну и "Матрица", конечно. Время - это экстракт человеческого существования, параметр интенсивности работы пищевой пирамиды. Можно обратить Россию в пищу - и на этом сэкономить время, продлив агонию первого мира: Америки, Европы, всех остальных. Все паразитируют на всех. И Мила Кунис, де-факто родившаяся в Черновцах (в одном из местечковых планетарных туалетов, которые ей потом предстоит драить по роли; ведь Уркаина - это местечковый планетарный сортир постмодерна) - утеряла родовую память, деградировала. Потому что её беременная мать сбежала из России по фильму, разорвала связь, пуповину. Что в жизни, то и в кино. Семья Юпитер рвёт с Россией, семья Кунис рвёт с Черновцами. Папа Милы Марк Борисович доныне работает таксистом в Америке, напевая, пока рулит: "На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди". В фильме эта коллизия - эмигрантское дно для фешенебельной страны - высмеяна с особым тщанием. Юпитер готова пожертвовать Галактикой, лишь бы вытащить своё драгоценное семейство из-под залога, из лап кариозных монстров и тухлых зелёных человечков типо горлума.

Чем знатна Гиперборея, в чём её вселенский смысл? Она - Праматерь, её тонкополевой геном всеобъемлющ, он - прародина всех значимых современных кодов, включая и авраамический (по линии Атлантида + рептилоиды + Египет). Очень характерна фамилия правящей династии - Абрасакс. С одной стороны, авраамический тренд. С другой стороны, белое англосаксонское протестантство у руля. И вселенские дети, владельцы Земли и прочих обитаемых биологических ферм по разведению времени, почтительно признают первородство реинкарнированной Гипербореи-Юпитер, потому что науку и технику не обманешь, карту Меркатора не обманешь, руны не обманешь. Вопрос, что дальше с этим признанием, что делать с Юпитер, когда она получает юридическую санкцию править - и соответствующий символ на руку. Один вариант краше другого: пленить Юпитер, обмануть и убить Юпитер, захватить семью Юпитер в заложников, вытянуть Юпитер на Юпитер и убить. Прекрасные дети запоздало погибшей матери. Которые, самим фактом отсутствия раскаянья, обрекают себя на смерть, на неизбежную гибель соответствующих цивилизаций, начинающихся на "Абра" и кончающихся на "Сакс". Тут намечается премьера фильма "Сан-Андреас"; так теперь я даже и не знаю, что пойдёт вперёд - реальная геологическая катастрофа на калифорнийском разломе или её упреждающее кинематографическое изложение. Западники снимают такие фильмы, чтобы подготовить своё население к катастрофе - морально, чтобы удержать социальные рамки в день Х. Мартышкин труд, на мой вкус.

Чаадаев упоминал о предметном уроке, который Россия обречена преподать миру(теперь понятно, на каком основании). Достоевский свидетельствовал о русской всеотзывчивости (Мать всегда отзывчива к детям, это закон). Это всё заявления об одном: о гиперборейском первородстве, которое проступает и восходит, сызнова является планете, как подлодка, подымающаяся из-под толщи полярных льдов. И свидетельство Вачовскисов, в этой связи, стоит на той же линии, в том же смысловом ряду. Чаадаевс, Достоевскис и Вачовскис; Гомер, Мильтон и Паниковский. Тёплая компания.

Юпитер поддержана технической помощью двух ангелов с обрезанными крыльями. Это - вариант блокировки, заглушения сверспособностей тех персонажей, которые раньше состояли в гиперборейских князьях, были вооружены инопланетными гаджетами, главный из которых - память прошлых жизней. Они - лётчики и стрелки, т.е. асы. Но они накосячили; и теперь, чтобы вернуться в строй, они должны совершить подвиг. Например, спасти Вселенную. На худой конец, спасти Землю от Жатвы. И тут уже "Матрица" - лейтмотив Вачовскисов, их конёк. И весьма ко двору.

Последнее важное. Простую русскую девушку Юпитер играет еврейка Милена Марковна К.. Причём играет вполне органично. Еврейская всеотзывчивость - это тема отдельного дискурса. Здесь же - повод надеяться на что-то важное. Потому что еврейка, прошедшая через контекст и аромат постсоветских Черновцов (прямо начиная с привокзальных туалетов), с неизбежностью становится русской. Тут общность судьбы и карма, и ничего личного. Так и хочется приласкать, сказать: "Милушка, доченька ...". Мила, Людмила = Людям Милая. Странное славянское имя для еврейской девочки, вы не находите?

ПС. Геномная полнота Юпитер - в стойкой ассоциации с "Пятым Элементом" Люка Бессона, где Совершенство и Генетическое Изобилие Лилу играет тоже Мила, только уже Йовович. И эмигрировала Милица Богдановна не из Черновцов (хотя её отец из Черногории), а из самого Киева, пнмш. Тут прям аллюзия на аллюзии и аллюзией погоняет. Тоже не захотела жить в планетарном туалете, и это понятно.

ПС2. Возвращение Королевы в форме Юпитер - это кармическая необходимость для Гипербореи возвращаться сызнова на планетарный план, чтобы подтереть за собой. Возлюбить всё и вся, примирить и согласить; что не возлюбляется, не мирится и не единится - уничтожить. Вот почему Юпитер бегает по фильму с туалетным ёршиком. Карма - это дерьмо времени, и его надо подтирать за собой - людям, расам, цивилизациям.

ЧАСТЬ 2

Продолжим исследование "послания" от андрогинных нео-апостолов. И что же эти брато-сестры, нам хотели сказать? Мозаика, которую можно сложить после всех подобных «посланий», нарисует весьма интересную и неоднозначную картинку. Далее приведу ещё одну весьма интересную интерпретацию. В целом с автором можно согласиться, можно спорить, можно кое-что и добавить...

Разбор фильма "Восхождение Юпитер", как одна из точек зрения Источник .Предисловие. Часть 1. Часть 2. Часть 3. Перед статьей о новом фильме «Восхождение Юпитер», хотелось бы остановиться на самих режиссерах. В прошлом два брата Вачовски, а ныне брат и сестра — весьма одиозные личности, понимание творчества которых требует немалых познаний.

Сняв «Матрицу» много лет назад, им удалось то, что многим не удавалось очень долго — пролить свет на действительное положение дел в Мире, а именно раскрыть глаза большому количеству людей на Систему, управляющую человеческой цивилизацией. Конечно, образно. Разумеется, метафористично. Но суть улавливалась даже людьми далекими от теории Заговоров.

Останься тот выдающийся фильм без двух продолжений — он стал бы не только Библией Киберпанка, но и прекрасным инструментом пробуждения для многих. Однако этого не произошло в полной мере. И виной тому — вступление братьев Вачовски в круг избранных под покровительством Сильных мира сего. Перевербовались, предав все к чему призывали, и на этой волне исказили дух первого фильма, пустив весь сюжет и образный ряд по лживой для человечества канве каббалистического символизма. В итоге, Нео стал не освободителем людей от Системы, а примирителем Системы со своими рабами. И все это, якобы ради борьбы с общим врагом — вирусом Роя, способного поглотить Мир с его устройством. Как будто рабам от этого стало бы хуже.

Но сейчас не о «Матрице», а о режиссёрах. Вторым значимым проектом после окончания Нео-эпопеи, стал «Облачный Атлас». Как бы продолжением событийного ряда для человечества, в этом фильме много эпизодов будущего, да ещё и в разных временных слоях:

1. Царствие Нового Мирового Порядка, где клонированные люди все такие же рабы-гои, прислуживающие избранному народцу, со временем и поедаются этими абрамо-каннибалами. Безрезультатное восстание подавляется, и безысходность показывается как нечто само собой разумеющаяся перспектива человечества в ближайшие десятилетия.

2. Более отдаленные времена, явно после глобальных катаклизмов и массового переселения людей с Земли. И без намеков, как же это все вытекло из предыдущего строя. Умолчание о влиянии на цивилизацию самой планеты — её гнева и обновления своей поверхности (чистка) от людей, если их к тому времени ещё можно было бы так назвать. Этим фильмом уже трансформировавшиеся два брата в брата и сестру Вачовски, выслужились перед новыми хозяевами и показали всем, что от идей первой «Матрицы» не осталось в их творчестве и следа. Зато пущенная отдельной сюжетной линией проблема извращенцев их реально беспокоит... Так бы, наверное, людская память об этих двух необычайно талантливых кинодеятелях и сошла бы постепенно на нет. Однако, как мы видим, этот вариант Вачовских не устраивал. И они ещё разок решились на опаснейшее предприятие.

Ещё раз поиграть в честность, но так филигранно, чтобы не получить «по шапке» от своих покровителей. И они смогли сделать это. Фильм получился почти безупречным. Для большинства — слабоалкогольный коктейль из сюжета космической оперы, звёзд молодёжных блокбастеров прошлых лет, бесподобных визуальных эффектов и с мелодраматической вишенкой для острастки. И ничего не предъявишь. Не исключено, что сами «покровители» решили сделать подобное послание. Вопрос — для чего? Вероятно, их время уходит, и надо как бы реабилитироваться...

Но что же на самом деле Вачовски показали публике?

Я долго думал, в какой форме писать эту статью. Так как не занимался никогда не написанием критических отзывов, не обзоров к худфильмам. К тому же претендуя на расшифровку неявных многим образов и аналогий в фильме, вынужден буду с одной стороны расшифровывать, а с другой удерживать себя от чрезмерного «разжевывания» информации, дабы сохранить ту степень недосказанности, которая одна лишь способна подтолкнуть человека на вникание в процесс познания тайного. Именно этот стиль всегда считался мной самым приемлемым, потому что лишь через девиацию, читатель сможет прикоснуться к объему и силе Знания, которое я стараюсь донести. И я остановился на тезисной форме подачи материала. Может, так даже легче впоследствии будет обсуждать части целого с теми, кто захочет углубиться в тему. Главный принцип статьи — в фильме нет ничего случайного. Впрочем, как и в жизни каждого из нас...

Итак, математически по пунктам, давайте отправимся в это путешествие в Сказку, как звучит первая фраза отца главной героини фильма:

1. Название. Юпитер — планета или просто имя главной героини? Что или ктовосходит? Планета и так с астрономической точки зрения самая значимая планета в Солнечной системе, куда ж ей ещё восходить. Так и вспоминаются недавние слова В.В.Путина «Что позволено Юпитеру, то не позволено Быку». Или по латыни - Quod licet Jovi, non licet bovi. О чем говорил тогда президент на самом деле? Перед кем признавал свою подчиненную роль? Ведь не себя же он Зевсом подразумевал... Забегая немного вперёд, сразу скажу, что главная героиня мной воспринимается однозначно, как символ никакого не Юпитера, а нашей планеты. И даже не всей, а именно поверхности Земли, со всей её флорой и фауной. Почему? Увидите позже. При этом как раз в финале именно Юпитер, как планета одного из главных злодеев фильма подвергается разрушению, какое уж тут восхождение. Вот мы и поставили главный вопрос, вынесенный авторами в название. Ответите на него и считайте, что разгадали тайну Вачовских и их покровителей...

2. Вступление. Рассказ о происхождении главной героини. О её корнях. Английский папа, считающий свое обаяние нечеловеческим и русская мама, которая «только через её труп» согласна назвать дочь именем верховного бога Олимпа. Что как бы и понятно нам, русским, — не дело девочек мужскими именами называть. Да и место рождения символично не менее. Санкт-Петербург, город Петра — Питер, Ю-Питер. Вдумайтесь, ведь тут и ключ к пониманию загадки Ватикана. Ключи Святого Петра и Собор Святого Петра. Католическая церковь, как Церковь Юпитера... На что еще нам намекают авторы, смешивая в главной героине гены английские и русские? Делят мир на сферы влияния? Два мира — Англосаксонский (Море) и Русский (Суша) в вековом противостоянии соединяются в ребенке, олицетворяющем Землю. Ухватили?..

3. Рождение девочки. В море, на корабле, посреди Атлантики (Атлантида), «не имея ни страны, ни дома, ни отца» — произнесенная за кадром фраза, настолько ёмкая, что и не переоценить! Выше стран, сама являющаяся Домом, со Своей собственной Судьбой!.. Да ещё и под созвездием Льва и с восходящим Юпитером на 23˚ эклиптики. Ребус не только астрологический, но и каббалистический, масонский. (в конце материала попробуем расшифровать этот временной маркер).

4. Планета Залентир после жатвы. Мы видим весьма технологически развитый мир, который ныне пустынен. Лишь сумка с продуктами и детская кукла лежит на превращенных в чёрный песок человеческих останках. И первое явление зрителю святой Троицы из рода Абрасаксов — Балема, Калик и Титуса. Остановимся на именах. Баал, Кали и... Люцифер — конечно он, Светоносный. Ибо кого еще масоны Вачовски так смягченно пытаются подать зрителям. Бафомет, собственной персоной, он же иудейский Яхве и скандинавский Локи — Лжец и отец лжи. Но почему так завуалированно — Титус? Латинский корень, открывающий нам понятие о его происхождении — от Титанов! Локи был рожден Великаншей (титаны, нефилимы — те кто был побежден богами-олимпийцами в Титаномахии только с помощью Гекатонхейцев, созданных Геей-Землей). Что мы слышим в диалоге этих трех антигероев фильма. Сочувствие к погибшим у Титуса (ну ещё бы — возможно они были и его детищами, как в мифе о Прометее и Эпиметее), хладнокровие Калик (ну ей то точно все равно) и надменность Балема, называющего уничтоженных людей ничтожествами. Но самое интересное дальше — обсуждение ценности планеты Земля, как наследства их общей Матери. И чем же так ценна Земля? В диалоге ответа вы не найдёте, но ведь он так очевиден, если в дальнейшем вы поймёте, кем является Юпитер Джонс. Рекурсией — генной реинкарнацией Матери Абрасаксов! Вдогонку вспомните крылатую фразу «По образу и Подобию» и сопоставьте всё это. Ну конечно, именно Земля на поверхности представляет собой наиболее точную копию родного мира этих галактических богов. То есть копию их родной планеты до её гибели. Все эти галактические кураторы миров уже давно колесят по космосу либо на своих кораблях, либо на Планете-Возмездии (Нибиру), а малютка Земля, засеянная семенами жизни так ностальгически дорога и маняща.

5. Появление на сцене Кейна Уайза. Образ, настолько сложный и многозначимый, почти синергетический, что разъяснить его будет крайне непросто. Имя — Каин (помянем Авеля), бывший легионер (Имя мне Легион). Да ещё и крылья в конце фильма ему возвращают совсем не белые. Казалось бы все с ним ясно. Ан нет! И разгадка кроется в фамилии и в его генотипе. Он Уайз, то есть мудрый. А рядом с именем так и вообще можно перевести, как Познавший Каина, а не сам Каин. При этом он еще и ликантант — генетическая помесь с Волком. На нём ботинки легионера из Воздушного корпуса — сапоги-скороходы из русских сказок и они же Сандалии Гермеса, одолженные Персею для победы над Горгоной. Афина же подарила Щит-Зеркало. Горгона была убита. Кейн Уайз весь фильм оснащен именно теми же самыми двумя Знаковыми Предметами — антигравитационными ботинками и универсальным Щитом, отражающим любые атаки! Кейн весь фильм верно служит главной героине (иногда и сюжетно не совсем обоснованно). Кого там Персей спасал? Андромеду! И чем она нам известна по мифам? Да ничем иным, как своей ролью Жертвы Чудовищу. Эдакому Ктулху или Змею из Глубин. Она должна была стать Жатвой, Выкупом, и тоже самое мы видим в фильме, как основу сюжетной канвы. Мог бы ещё много рассказать о скрытом в образе этого Ликантанта, но намёков на моей стене и так было миллион...

6. Леди Калик и её мудрый советник. Конечно, его облик совершенно явный — Сова. Мудрая, расчётливая сова. Символ программы «Что? Где? Когда?», а в Индии — спутница грозной богини Дурги. Что совсем не удивительно, ибо Дурга и Кали — два проявления одной Адийа ПараШакти. Подсказку дал, кто захочет — найдёт, а нам сейчас это не так уж важно... Плюс ещё сова — один из важнейших символов исчезнувшей Тартарии.

7. Балем, Юпитер и его свита. Ну, тут и вовсе всё прозрачно. Показан просто Ад по средневековым европейским канонам. Тут и черти и Дракониды. И его советник — явный котяра, этакий Кот-Бегемот. Вокруг готическая архитектура — т.е. всё то, чем известна вам внешне (с улицы) Католическая Церковь Святого Ю-Питера. Не забывайте про Горгулий — ведь именно всё это горгулианское воинство из драконо- и кошко-подобных химер взирает на человечество с портиков готических соборов старой Европы...

8. Отличное появление в фильме тех самых черноглазых луцепопиков, ставших известными миру после инцидента в Роузвелле. И сегодня образ этих инопланетян, называемых Зэта или Серыми и даже Сектоидами и Роидами — часто очень ошибочно воспринимается инопланетными правителями над людьми. Они никогда не имели такого статуса. Они — шестёрки, мародёры, пираты и наёмники на побегушках. И в фильме этот их уровень показан, как нельзя лучше. Привет Малдеру, Скалли и Пятибрату))

9. Стрингер в исполнении Шона Бина, конечно Пегас, если Кейн — Персей. Тоже лишён крыльев, но растящий Дочь. О Пегасе прочитайте — в Интернете много пересказов мифов. И о связи его образа и с Персеем, и с Горгоной...

10. Даже те персонажи, которые исполняют явно эпизодические роли, учавствующие в «боевиковой» составляющей сюжета, несут в себе смысл. Три наёмника, работающие на Балема (Баала), играются актёрами трех основных рас — Европеоидной, Негроидной и Монголоидной. При кажущемся равенстве в вопросе лидерства, все-таки значительнее смотрится европеоид. Хотя, как мы увидим позже — он предан и убит. Тайно работающие на Калик (Кали) представители негроидной и монголоидной рас, вполне успешно «похищают» Землю — что это, как не указание на ещё один тренд современности и раскрытие мотивов управителя Кали-Юги...

11. Чтобы понять смысл эпизода с признанием Юпитер Джонс пчелиным Роем, вернемся ещё раз к тем самым инопланетянам, которых Балем называет «Отрядом Теней» — розуэлльские черноглазые гидроцефалы. В очередной раз, как и во всей истории, их и в фильме пытаются «подставить». На них в уфологии и так все шишки летят. Их образами манипулируют все кому ни лень, приписывая реально серьёзные достижения и преступления. Вот и Вачовски не остались в стороне. Первоначально, как видно из множества концепт-артов к фильму, они должны были выглядеть вполне обычно по-розуэлльски (рост, пропорции и анатомия). Но в окончательном варианте фильма они изменены весьма интересным образом. Рост уменьшился, коленки вывернулись назад (как у кузнечиков), да и тип передвижения явно намекает на насекомых, а вернее на пауков. А в финальном варианте их нет, но есть отряд теней. Вот так — не всё смогли Вачовски реализовать. Или не всё им позволили. А суть в том, о чём я неоднократно говорил. Землёй сейчас управляет совет трёх рас:Горгулианцы — рептоиды и кошачьи (горгулии в готической архитектуре отражают внешний облик этой расы почти идеально). Они обитатели Муспельхейма в Эддической традиции или на современный лад — Юпитера. Вторая сила — Вампиры. Они же Тёмные Эльфы, обитатели Свартальфхейма. Сатурн. Третья и самая скрываемая — Пауки Нифльхейма. Уран. Но пауков в мифологии не так много, правда? Хотя это только в известных сборниках, подредактированных после XVI века, а вот в народных преданиях — масса сведений. Да и в сказках пауков немало (к примеру, Мизгирь из «Снегурочки»). Они и есть Тени. Отряд Теней. Создатели Паутины. Интернета в том числе. Пчелы же — вечные спутницы темы Роя и Сетей. Та же «сотовая связь» — GSM и проч...

12. Рассказ Стрингера о заселении планеты Земля. Не всё правда, но то, что поверхность планеты в глубоком прошлом подверглась так называемому «терраформированию» — истина. И доказательств современной науке известно немало. При этом важным моментом остаётся версия создания человека именно в скрещивании с местным видом. Это как раз ещё одна правда, но именно эта правда идет в разрез с главной интригой сценария — рекурсии! Ведь не нужно быть генетиком, чтобы понимать — смесь двух биологических видов на корню перечеркивает возможность у одной особи этой смеси повторить на 100% предка по одной из линий...

13. Перед одним из самых зрелищных и эмоционально сильных эпизодов — свадьбы героини (Земли) и Титуса (Люцифера) нам ещё подбрасывают ребус. Кейн брошен в темницу, решётка которой несёт в себе символику Луны и Земли одновременно. И параллельно мы видим ужин Титуса и Джонс, где у входа в зал две золотых скульптуры, напоминающие Анубисов без ушей. Вместе — это указание на заточённого Волка Фенрира (кем Анубис собственно и является, по сути). Вот вырвется, съест солнце и начнется Рагнарёк Кстати, Рагнарёк уже начался — его рассчитали на 22.02.14, об этом мы писали тут: Олимпиада, Рагнарёк и дефолт США и тут: Путин с леопардом против папы с голубями. И то, что началось на Украине в ночь с 21 на 22 февраля 2014 года, подтверждает в каком-то смысле такое «пророчество»).14. Картинка с Терри Гиллиамом. И на ней вопрос. Отвечаю, если сами не догадались. Гиллиам играет в эпизоде некую личность, ратифицирующую окончательные решения всего бюрократического аппарата Галактики. Но показан он немного «не от мира сего». И это не случайно, конечно. Перед нами Образ Высокого — Верховного Бога Одина (или Вотана) германо-скандинавского пантеона. Он имеет один обычный глаз и один глаз Особый (познавший тайну РУН). Руны он как раз и наносит. Причем самые что ни на есть окончательные, которые обжалованию не подлежат. Своим глазом он когда-то и заплатил за Знание о них и их магической мощи. Впрочем, не только глазом — гляньте мифы... Эта роль для Терри в первую очередь знакова тем, что как бы резюмирует его творчество последних десятков лет. Он словно пытается сказать нам, что достиг «запредельного» уровня понимания происходящего. Пройдя путь от высмеивания цивилизации, через антиутопические модели, сквозь фантазии и мифологичность восприятия Мира, он попадает прямиком в Чертоги Знания. Интересно теперь будет немного за ним последить...