Последние дни Романовых: в Казани заканчивает работу выставка о Екатерине II

В выставочном центре «Эрмитаж-Казань» в Казанском кремле последний месяц работает выставка «Екатерина Великая. Золотой век Российской империи», посвящённая собственно российской императрице Екатерине II.

Экспозиция открыта 7 ноября 2020 года и должна была продлиться до 11 апреля 2021 года, но затем продлена до 9 мая. Неизвестно задумывали ли организаторы выставки такое, но она по какому-то совпадению началась в день Великой Октябрьской социалистической революции и закончится в день Победы.

Выставка открывается парадным портретом Екатерины II работы Фёдора Рокотова (1780-е годы) и моделью памятника императрице, установленном в Санкт-Петербурге (1873 год). Монумент представлен в качестве своебразного итога правления самодержавной властительницы. И там, и тут Екатерина II изображена в парадном одеянии, с орденскими знаками, в короне, горностаевой мантии и роскошном платье, со скипетром и державой в руках. На памятнике же её ещё окружают и скульптуры известных государственных деятелей екатерининской эпохи — её муж светлейший князь Григорий Потёмкин-Таврический, фельдмаршалы Пётр Румянцев-Задунайский и Александр Суворов-Рымникский, президент Академии художеств Иван Бецкой, канцлер Александр Безбородко, поэт Гавриил Державин, президент Российской академии княгиня Екатерина Дашкова, адмиралы Алексей Орлов-Чесменский и Василий Чичагов. На противоположной стене приведена карта Российской империи, на которую проецируются важные даты царствования императрицы. Рядом же — «древо государей российских» в виде натурального дерева и родословная семьи Романовых, которые призваны показать если не кровное, так идеологическое родство Екатерины II с прошлыми правителями России, даже с Иваном Грозным.

Первый (серый) зал выставки повествует о раннем периоде жизни Екатерины в России, при дворе императрицы Елизаветы Петровны. Взойдя на престол в результате дворцового переворота, не имея собственных детей, Елизавета провозгласила наследником престола своего племянника и внука Петра I — великого князя Петра Фёдоровича. В 1744 году в Россию прибыла избранная ему в жёны 14-летняя принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, получившая при крещении для вступления в брак имя Екатерины Алексеевны. Резиденцией великокняжеских супругов стал Ораниенбаум, близ Санкт-Петербурга. Здесь они обустраивали дворцы и павильоны, в которых могли проводить время в соответствии со своими интересами. Об этом повествуют экспонирующиеся личные вещи: ружья, пистолеты, седло для конной езды будущей Екатерины Алексеевны, фарфоровые фигурки солдатиков, резные игральные шары из кости, военный сюртук и шляпа Петра Фёдоровича, не считая разнообразных портретов их самих вместе с родственниками.

Следующий раздел в этом же зале, разделённом на две неравномерные половины, посвящён приходу Екатерины II к власти. 25 декабря 1761 года скончалась императрица Елизавета Петровна. Великий князь Пётр Фёдорович стал императором под именем Петра III. Однако, царствование его продлилось всего лишь несколько месяцев. 28 июня 1762 года Екатерина, заручившись при помощи своего фаворита Григория Орлова поддержкой гвардейских полков, организовала и совершила очередной дворцовый переворот, свергнув своего мужа с престола и самолично став самодержавной правительницей России. Её коронация с праздниками и фейерверками состоялась в том же году 22 сентября, причём в Успенском соборе в Москве. Этот эпизод проиллюстрирован портретом Екатерины II в пышном коронационном платье с золотом-бриллиантами кисти Вигилиуса Эриксена, демонстрирующий разительный контраст с тем, какой убийственный конец она устроила своему царственному супругу.

Второй (зелёный) зал выставки рассказывает об императорской семье. Сразу после переворота Екатерина II провозгласила наследником престола своего сына — великого князя Павла Петровича, родившегося в 1754 году в браке со свергнутым мужем. Императрица потрудилась над тем, чтобы ребёнок получил достойное образование — почти весь день цесаревича был занят уроками, беседами, другими занятиями, призванными отвлечь его от праздности. Кроме того, такая забота диктовалась тем, что сын представлял опасность для узурпировавшей власть матери, в связи с чем их отношения были натянутыми. В 1773 году Павел женился на принцессе Августе Вильгельмине Луизе Гессен-Дармштадтской (Наталье Алексеевне), но в 1776 году она скончалась при родах вместе с ребёнком. Второй женой цесаревича стала София Мария Доротея Августа Луиза Вюртемберг-Штутгартская, наречённая при крещении Марией Фёдоровной. У супругов родилось шесть дочерей и четыре сына. Екатерине II нравилось чувствовать себя в роли заботливой бабушки, гулять по парку с внуками и внучками, дарить им игрушки.

На выставке представлены некоторые вещи высочайшего потомства — игрушечные ружья и барабан, детские платья. Воспитание и обучение детей находилось под постоянным контролем императрицы, которая написала для внуков ряд образовательных книг, в частности, так называемую «Бабушкину азбуку», которую также можно увидеть в экспозиции. При Екатерине II частью учебного воспитания в императорской семье стало овладение различными видами художественного творчества. Дети рисовали на бумаге, работали с молочным стеклом, занимались живописью, осваивали токарный станок. Сохранились собственноручно выточенные императрицей предметы, в частности, представленное на выставке пасхальное яйцо. Самой талантливой «августейшей художницей» считалась сама великая княгиня Мария Фёдоровна. В экспозиции размещены лично исполненные ею камеи с изображением членов императорской семьи. Особо примечательна камея, выточенная невесткой для свекрови и изображающая Екатерину II в образе богини Минервы.

Третий (бело-голубой) зал знакомит посетителя с жизнью императорского двора и личными коллекциями Екатерины II. Императрица любила проводить вечера в узком кругу приближённых лиц без участия слуг, играть в бильярд, карты, фанты, шарады, вести философские беседы, читать пьесы и слушать музыку. Такие встречи назывались «Эрмитажами» и проходили в специальном павильоне Зимнего дворца, позднее ставшим известным собственно как Эрмитаж. Здесь представлены правила для посетителей Эрмитажа, портреты некоторых гостей-фаворитов, игральный стол, принадлежавший императрице, другие предметы обихода. Во время таких обедов и ужинов гостям ставились великолепные сервизы. Один из них как раз размещён на выставке — это так называемый «Сервиз с камеями», выполненный на Севрской фарфоровой мануфактуре во Франции по заказу императрицы для своего фаворита Потёмкина и использовавшийся только в исключительно торжественных случаях. Сервиз на 60 персон, включающий около 700 предметов, украшен резными фарфоровыми камеями, благодаря чему и получил своё название.

При Екатерине II начали складываться коллекции Эрмитажа, ставшего одним из крупнейших и лучших собраний искусства в Европе, из которого и были привезены представленные на казанской выставке экспонаты. Свои первые коллекции императрица хранила на антресолях личных покоев, а затем для них были определены специальные комнаты. В одном из писем Екатерина II указывала: «Моя маленькая коллекция резных камней такова, что вчера четыре человека с трудом несли две корзины, наполненные ящиками, где заключалось около ее половины; во избежание недоразумений знайте, что были те корзины, в которых у нас зимой носят в комнаты дрова». Из драгоценностей демонстрируются табакерки из золота с бриллиантами, резные изделия из цветного камня, камеи, печатки, броши, различные безделушки. Здесь же — украшенный цветным стеклом столик, выполненный для «Алмазных покоев», а также резной портрет Потёмкина из мрамора. Морганатический супруг императрицы не особо стеснялся своей лести. Так, в одном из писем Екатерине II он её саму расхваливал так: «Какой государь составил толь блестящую эпоху, как Вы. Не один тут блеск. Польза еще большая».

Четвёртый (бордовый) зал посвящён периоду российского просвещения, пик которого пришёлся на царствование Екатерины II. Это время стало известно развитием наук и искусств, культуры и образования. Ряд идей государственных преобразований были подчерпнуты императрицей из трудов известных французских просветителей — Вольтера и Руссо, бюсты которых представлены на выставке. С Вольтером Екатерина II вела активнейшую переписку, а после смерти философа выкупила его библиотеку и перевезла к себе. Также императрица хотела построить в Царском Селе точную копию дома Вольтера в Ферне. Об этих неосуществлённых планах свидетельствует разборная модель здания, экспонируемая на выставке.

Екатерина II покровительствует преобразованиям, направленным на просвещение народов империю населяющих. Создаются воспитательные и учёбные заведения, как-то Смольный институт благородных девиц, учреждаются Академия художеств, Российская академия, Публичная библиотека. В 1786 году императрица утвердила устав народных училищ, в которых принимали отпрысков всех сословий, за исключением крепостных. Тут же портреты писателя Николая Новикова и изобретателя Ивана Кулибина, некоторые технические новинки того времени — аппарат для электрических опытов, первые магниты, глобусы, телескопы. Сама императрица культивировала среди своих подданых образ человека трудолюбивого и деятельного — на её личной печати изображены улей с пчёлами и девиз «Полезное». Рядом почему-то висит портрет её сына — Алексея Бобринского, нажитого с Орловым. Кстати, имена многих художников представленных картин неизвестны, что, возможно, говорит об их крепостничестве.

Пятый зал (красный) открывается экспонатами, рассказывающими о военных победах второй половины XXVII века — это, в первую очередь, война с Турцией и аннексия Крыма, а также подавление Пугачёвского восстания. Из экспонатов, связанных с татарским краем, здесь в первую очередь интерес представляют портреты главнокомандующего войсками Александра Бибикова, Ивана Михельсона, победившего Пугачёва под Казанью, и Ивана Карташова, конвоира при клетке захваченного лидера восстания. В зале также выставлено мундирное платье Екатерины II. В дни полковых праздников императрица присутствовала на торжествах в костюме, сшитом по форме соответствующего полка. В данном случае — это Преображенский полк. В витрине можно увидеть предметы из орденских сервизов, употреблявшихся на чествованиях кавалеров высших российских орденов — Святого равноапостольного князя Владимира, Святого Великомученика и Победоносца Георгия, Святого Благоверного князя Александра Невского, Святого апостола Андрея Первозванного.

За время своего 34-летнего правления Екатерина II неоднократно путешествовала по своим владениям. Поездки давали ей более чёткое представление о городах, местных администрациях, развитии промышленности на местах, которое находило свою реализацию при подготовке реформ. Так, в 1775 году была проведена административно-территориальная реформа Российской империи с разделением страны на губернии — это демонстрируют обелиски с гербами новых наместничеств, выполненные в различных цветах в соответствии с указами о цветах губернских мундиров. Императрица любила создавать о себе славу «Премудрой матери Отечества», доброй помещицы, рачительной хозяйки. Этому образу соответствует приведённый в экспозиции портрет Екатерины II в дорожном костюме, копия с оригинала Михаила Шибанова, очень любимого императрицей. Путешествия императрицы состояли из долгих перездов на галерах, в каретах, торжественных встреч и празднеств. Время, проведённое в пути, заполнялось играми, музыкой, беседами. На выставке показаны вещи, окружавшие Екатерину II во время поездок — это складной столик для игры в карты, дорожная коробка для перевозки фарфоровых тарелок, саквояж с набором столовых приборов.

В 1767 году во время путешествия по Волге Екатерина II посетила Казань и провела в городе семь дней, с 26 мая по 1 июня. В Петербург она тогда писала: «Ещё я не назначила дня моего отселе отъезда: нам здесь весьма хорошо, и истинно как дома». Этому периоду на выставке представлены гравюры с видами Казани, фарфоровые фигуры татарина и татарки из серии «Народности России», предметы из губернского «Казанского сервиза». Среди других путечешствий на выставке показан так называемый «Таврический вояж» 1787 года по Крыму, организованный Потёмкиным, имя которого оказалось навечно связано с «потёмкинскими деревнями». Завершающая часть выставки рассказывает о развитии в царствование Екатерины II ремёсел, фабрик и заводов, примеров чего могут послужить приведённые тканые шпалеры, изделия из стекла, произведения искусных камнерезов. В конце размещён двойной портрет великих князей Александра Павловича и Константина Павловича, как бы готовящихся принять бразды правления от своей царственной бабушки.

По мнению корреспондента Викиновостей, экспозиция организована исключительно в восхитительном ключе по отношению к Екатерине II, о чём говорит даже само название выставки. Пугачёвское восстание подано однобоко, в про-имперском ключе. В сопроводительных текстах, развешанных по стенам залов, Пугачёв сравнивается с «внешними неприятелями», само восстание называется лишь «волнениями», а его участники — «бунтовщиками». В этом случае непонятно, почему обрело в народе такую масштабную поддержку пугачёвское восстание, при том, что сама Екатерина II пришла к власти довольно сомнительным способом. При общей риторике о развитии искусств, демонстрации предметов великосветского обихода и увлечений нобилитета, никак не показана жизнь простого крестьянства. Александр Пушкин в «Истории Пугачёва» писал: «Императрица изъявила казанскому дворянству монаршее благоволение, милость и покровительство и в особом письме к Бибикову, именуя себя казанской помещицей, вызывалась принять участие в мерах, предпринимаемых общими силами». Жалованной грамотой дворянству от 1785 года данное сословие было освобождено от обязательной службы, и как сказано на выставке, «теперь дворяне могут посвятить себя учёным занятиям, литературе музыке, художествам». Крестьяне же продолжали нести бремя крепостничества. При этом на выставке приведён портрет Екатерины II в русском костюме.

В сопровождении выставки указывается, что «благодарные жители» Казани называли Екатерину II — «Эби-патша», то есть «Бабушка-царица». Для этого, действительно есть некоторые основания. Так, в 1773 году был издан указ о веротерпимости, в 1784 году мурзы были уравнены в правах с русским дворянством, татарские купцы получили возможность торговать на территории всей империи, началось изучение татарской культуры, истории, языка, в частности, издан русский перевод Корана. В 1768 году императрица утвердила регулярный план застройки Казани, после разгрома города в дни Пугачёвского восстания в 1774 году строительство только лишь активизировалось, в частности, проложены прямые улицы, созданы широкие площади, началось внедрение классической архитектуры. Был фактически отменён запрет на строительство мечетей, бытовавший со времён Ивана Грозного и захвата Казанского ханства — построена мечеть аль-Марджани, первая с 1552 года. Все эти действия имели целью привлечь на свою сторону знатных мусульман, активных участников Пугачёвского восстания. Простые же татары оставались в нищете, в частности, лашманы, работавшие за копейки на валке леса для кораблей, составивших военную славу империи. История крепостных, служилых татар на выставке также не рассказана.

В проспекте выставки указывается, что «во многих своих деяниях Екатерина руководствовалась собственным тщеславием, честолюбием, желанием править», но при этом «хотела быть правительницей мощной и просвещённой державы, и, стремясь к этой цели, способствовала развитию и процветанию России, росту её мощи и международного престижа». XVIII век началася с петровских преобразований, а закончился екатерининской эпохой. Из всех российских монархов именно Пётр I и Екатерина II стали именоваться великими, причём вторая считала себя наследницей первого. Если не вчитываться в сопроводительные тексты, то выставка благодаря своему набору исторических экспонатов представляет значительный интерес, но не может являться всеобъемлющей для цельного понимания самодержавно-абсолютистского царствования Екатерины II.